为做莎士比亚的研究课题，我去了美国。有朋友诧异，“你是否跑错了地方？”

世界上最大的莎士比亚图书馆、被誉为“最伟大的莎士比亚纪念碑”的福尔杰莎士比亚图书馆，在美国华盛顿国会图书馆的东面。它收藏了莎士比亚图书26万卷，仅莎翁全集版本就有1300种，题词本3000种，莎剧演出的海报25万张，最稀罕的是它还收藏了许多莎士比亚的珍藏本。这些第一手资料给学者们的莎士比亚研究，带来了很大的便利。我在哥伦比大学图书馆的善本书库里，还见到了一本最初的莎剧演出本；翻开黄黄的纸张，一边是台词，另一边是演员的站位图。这对研究莎士比亚时代演出的状况非常有帮助。

除了大型的“美国莎士比亚年会”，各种小型的莎士比亚研讨会也层出不穷，比如哥伦比亚大学每月一次的莎士比亚研讨会，就非常有名。来自美国和世界各地的学者、编剧、导演和研究生与会，每次有一个主题，比如“莎士比亚当初作品的销售”“莎士比亚的日常生活”等等。在研讨会上，一位中国学者所介绍的莎剧在中国的演出情况，就引起了与会者的强烈兴趣。

除此之外，美国还有专门的莎士比亚研究刊物，《莎士比亚季刊》和《莎士比亚通讯》，都已经发行了近六十年。

莎翁在美长盛不衰，得益于“他”在这里的“人缘”。每年夏季的纽约莎士比亚艺术节，中央公园的德拉科特露天剧场7月和8月连续两个月上演莎士比亚戏剧，已经持续了51年。该剧场能容纳1800人，因为每天发放的票数有限，许多观众早晨五六点钟就去排队，井然有序地坐着、躺着或看书，一直等到中午12点开始领票。类似这样的莎士比亚戏剧节，在美国有一百多个。莎剧演出既有比较大型的，也有特别小型的。一次去看《麦克白》，那门面根本不像个剧场，倒像普通的民居，里面大概可以容纳80多人，没有舞台布景，没有舞台，没有布景，非常简易的灯光照射。不过演员照样很投入，观众也是极为捧场。

哥伦比亚大学英语系和女子学院都开设有“莎士比亚课程”，每次大教室里都是座无虚席。与我同桌的五位白发苍苍的老人不是学生，但是不管刮风下雪，他们每次都来旁听。

美国人热爱莎士比亚的一个原因，是他们祖辈相当一部分是英国的后裔，最初移民到新大陆，在荒芜的土地上生活，莎剧是他们精神和文化生活的主要内容和支撑，这进而形成了一种文化传统。而一个具有“血缘”亲切感的莎士比亚，对于一个新大陆的国民，又形成了某种心理上的缺失性补偿。

当然，在尊崇传统的基础上，莎剧在美国又是颇为丰富多彩的。我看的《错误的喜剧》和《爱的徒劳》，均以音乐剧的形式上演，把古典喜剧和现代喜剧杂糅在一起，充分发挥了现代歌舞的动作元素。在《暴风雨》中，白人黑人齐登台，剧中米兰达竟然由一个几乎光头的黑人姑娘扮演，诚令人刮目相看。在哥大学生演出的《冬天的故事》，演员们西装革履地扮演着17世纪的故事，用现代风格演绎古典戏剧，别有情趣。

在美国的莎士比亚，让我再次认识到，优秀的文化艺术，是世界的，是人类的；而跨区域交叉的比较和研究，对于开阔视野，拓展思路，丰富学养，都是大有裨益的。

文/张薇