)
刘奎龄（1885年6月13日—1967年6月12日），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。出身天津八大家之一的“土城刘家”，自小优渥的家境让他获得了接受正规和相对严格的西画训练，而当时流行于天津画坛的“西洋照相法”也对他产生了较强的影响，所谓“西洋照相法”，就是用取景框进行写生的画法，并变化色彩明度以求立体感。花卉的描绘，则是重色轻墨。刘奎龄所曾取法的张兆祥即当时翘楚，张焘曾于《津门杂记》一书中说张兆祥画花卉翎毛，“着色清妍，备极工致，兼通西洋照相法”。
)
风尘三侠图
)
嗥月
刘奎龄能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画。被誉为“全能画家”。他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的“尽精微，致广大”契合。其代表作《上林春色图》深得徐悲鸿高度赞扬，并被其赞誉为“当代中国画坛翎毛第一人”。
)
上林春色图
《走兽十二屏》是刘奎龄动物画法成熟时期的代表作，分别绘红枫双猴、秋柏双鹿、竹篱双犬、长城骆驼、三羊开泰、草垛双驴、柳荫单骏、秋林熊戏、崖瀑啸虎、柳下花牛、草树双狮、泉枫花豹等。所绘或为平日寻常所见的动物，或为西洋舶来的珍奇走兽，但都栩栩如生，画家不仅仔细描绘动物，同时也特别关注它们生活的环境，有些动物虽然是他不能亲在现场观察体验的，便借助乡间生活、异地旅行、对传统山水的琢磨和国外的图片资讯，发挥自己的想象力，将它们置于合情合理的环境中，这种对艺术灵感的调动，使他进入“法心源”的别样天地。刘奎龄先生的每件作品都有比较详尽的手稿，基本都是在几经推敲修改之后，再用墨线勾定。而在创作时，尤其是表现这些皮毛比较长的动物时，刘奎龄用其独创的“湿丝法”为之。
)
走兽十二屏
而在背景的处理上，刘奎龄先生则是不厌其烦地将花草、树叶详细地表现出来，背景中繁复的细节和前景的动物身上那些大面积的色块形成了鲜明对比，造成强烈的视觉差异，增强了画面的视觉元素，使得笔墨形态在整与繁的对比中丰富起来。画面主体用的是具象写实的手法，而背景的处理用的是中国传统小写意的意象式表现，两者协调统一，不着痕迹，不落俗套，可谓高妙。
)
红枫双猴
)
秋柏双鹿
)
竹篱双犬
)
长城骆驼
)
三羊开泰
)
草垛双驴
)
柳荫单骏
)
秋林熊戏
)
崖瀑啸虎
)
柳下花牛
)
草树双狮
)
泉枫花豹
这套《走兽十二屏》中刘奎龄落款：“丁丑孟冬画于严氏蟫香馆”，可知此套十二屏作于1937年，而款中所言“严氏蟫香馆”则是著名藏书家、教育家严修的堂号。
严修先生酷嗜藏书，四部邺架，以“蟫香馆”名藏书之所，蟫是一种啃书本的小虫子，借以自喻。刘家与严家都曾在清廷做京官，同是名门，故而结亲联姻，刘奎龄的姐姐刘霭如嫁入严家后，刘奎龄也搬到位于文昌宫西边的严家老宅借居。严氏老宅原是严修创办的严氏女学，但当时已经停办。院内有四明一暗的北房五间，暗间大约有30平米，刘奎龄即在此作画。刘奎龄将这既是书斋画室、又是暂时栖身的房舍，名之为“蟫香老屋”，又自取“种墨草庐”为斋号，所以他在题款中常用这两个斋名。刘奎龄住在这里一直到1939年移居爱丁堡路，之后就不再题识中书“蟫香馆”这一斋号了。
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
编辑：朱佳伟
责任编辑：李伶
声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。
