本月出版的《奇葩奇葩处处哀》，收录了作家王蒙最新创作的中篇小说《奇葩奇葩处处哀》，以及《仉仉》《我愿乘风登上蓝色的月亮》《杏语》3部短篇
王蒙本月出版新书《奇葩奇葩处处哀》，书名中的网络热词“奇葩”，以及奇葩又为何而哀，引起了不少人的兴趣。王蒙说，新作中的女性角色有许多“奇葩”乐事，但她们的“奇”都是生活中的困难、压抑、不幸或性格中的与众不同造成的。“中国人有一句话，叫人生不如意事十之八九，我觉得这个哀的意思是人生的困顿、不幸，但是我也觉得不管碰到什么困顿，她们都在打起精神，为自己的晚年做奋斗。我没有往悲催里写，相反让你看了觉得很有趣，我觉得这就是哀中有美梦，美梦中也有悲哀。”
不同时代对于生老病死的体会并不完全一样。王蒙说，比如婚恋，人生的伴侣等问题，只要你活着，哪怕你年岁比较大了，这样的问题、愿望和困惑也是存在的。小说《奇葩奇葩处处哀》里，男主角在丧妻后遭遇4个“奇女子”，对于这样的情节设置，王蒙说：“不能说我是有意地用小说来显示一个多么重大的事情，无非是，我的人生经验，已经和这个历史不可分割，而生老病死，是任何一个时代的人都无法回避的。”他表示，并不是有意识通过一个男性一生和异性打交道来表现时代、历史，而是很自然就流露出时代与历史的沧桑。“我的写作这种风格，从表面上看只能说是幽默喜悦。从文学来说，我对幽默下过一个定义：泪尽则喜。一个人如果没有过遭受挫折失败厄运的经验，他就做不到这一点。”
王蒙说，“新潮”的语言让交流变得更容易，“奇葩”与更为“正统”的词汇相比，并无优劣之分。但新潮语汇需要一个由时间进行选择、沉淀的过程。很多网络流行词热闹一阵后又安静下去，有一种短期的趣味和新鲜感。王蒙同时借热词谈了自己对代际问题的看法，他说：“80后、90后这个年龄的问题不一定要强调得那么重要，你要我说各个代际之间的区别，我也不一定说得很清楚，因为个体的差异也非常大，没有哪个人能代表一代人。”
对于商业化写作与艺术水准之间的关系，王蒙认为：“商业化的运作是合法的，与艺术评价并不一样，各有各的选择，你又不能把二者切割清楚，但商业上的成功不等于艺术上的成功。比如70后、80后的作家的发行量远远大于知青类作家。畅销书作家和文学作家，这一点外国区分非常清楚，写出《哈利波特》是成功人士，但是文学是另一个空间，另一种符号和语言。”
上海文艺评论专项基金特约刊登
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