舒巧说，有好奇才会去钻研，钻进去，就会有收获。

■文汇报记者 邢晓芳

“舞蹈对我来说是一个偶然。”舒巧说，“我一直觉得自己是读理工科的料，小时候的梦想是当科学家、发明家。”

“一个人，顶顶重要的是有好奇心，好奇才会去钻研。我觉得事实上，不是你选择职业，而是职业选择了你。天底下，没有一个职业是完全没有乐趣的吧，所以有了好奇心，不论什么职业，哪怕开始并不十分喜欢，但钻进去之后，就会觉得很有趣。钻进去研究，就会有收获。”

说起小时候“发明”的和坦克履带同样原理的“平地运输”装置，舒巧笑不可支。“其实很类似现在机场里那种自动传送带啦，可我那是‘设计’于上个世纪30年代的哦。”而如今年逾八旬的她，追美剧、打祖玛、玩微信，独自重装电脑系统，“我女儿都不信我能自己折腾电脑，看来我没能成为科学家真是遗憾，哈哈！”好吧，就是这样一个充满好玩、爱玩、会玩的人，被舞蹈选中了——9岁随父母进入苏中根据地，11岁进入新安旅行团（直属新四军军部领导之文艺团体，后更名为上海歌剧院），后随第三野战军入上海，舒巧是真正的“红小鬼”。被分入中央戏剧学院舞蹈班开始专业学习后，她的钻研劲儿还是那么强。学朝鲜舞、新兴舞（即现代舞）、南方舞和芭蕾。还跟着京剧名角学习戏曲，《游园惊梦》、《武松打店》、《金山寺》、《林冲夜奔》，整出戏连唱带做地学。再后来，她成了《小刀会》里的周秀英、《宝莲灯》里的沉香、《后羿与嫦娥》里的嫦娥，《牛郎织女》里的织女，获奖无数，名满全国。1974年，舒巧出任上海歌舞团副团长。1986年，她被聘任为香港市政局辖下之《香港舞蹈团》艺术总监，连任四届。她创作的大型舞剧有《奔月》、《岳飞》、《闪闪的红星》、《长恨歌》、《画皮》、《玉卿嫂》、《三毛》、《黄土地》等等，开中国舞剧现代性创作之先河。

“封箱”之后的舒巧目光也没有离开过舞蹈，依然充满好奇，依然钻研不止。看完欧洲名团的现代芭蕾《仲夏夜之梦》觉得不过瘾，回家上网搜索莎士比亚原著剧本，找了几个译本来看，非要读个究竟。中央芭蕾舞团引进了国际编导大师诺伊梅尔《小美人鱼》，她看完后在朋友圈感叹：“非常好，看了此剧觉得自己枉当了一辈子舞剧编导。”面对中国舞剧创作的现状，她清醒地看到不少问题：“爱之深，虑之远”，心里实在憋不住的时候就“开炮”，反正自己评价自己“难得聪明”、“绝对糊涂”。

最近，舒巧一直在琢磨中国传统戏剧当代化的问题，因为“这三年看了几百部戏（曲），觉得这里面越琢磨越有意思”。已是满头花白的老太太，说到新话题依旧会兴奋不已，眼睛里忽闪着按耐不住的光芒。

重庆京剧院的新戏《金锁记》去年秋天来沪，被不少人批为“不像京剧”、“不是京剧”，她这个“门外汉”看了却大为叫好。虽然完全不认识人艺导演李六乙，却敏感地看出这个版本的《金锁记》深邃、准确、美。激动了几天，自称“最懒得动笔”的人洋洋洒洒写下《一个舞者与京剧的对话》一文：“我现在知道怎么看京剧了。经典剧目的传承固然重要，但京剧艺术本身之精髓更加可贵，那是秘诀：洗练、简约、写意、节制、留白。应更珍重地发扬、发展呀！”