《后来的我们》是一部坏电影。一边到处圈钱，一边要变身伪文青的周冬雨告诉观众，钱不重要，爱才无价。不过这些年的青春片都这样，周冬雨人格突降，从生猛的北漂少女变成无聊的爱情小奴，失去兽野的生命力后，就只能靠MTV画风和田壮壮的眼神撑。搞得这些年我老觉得当年对《小时代》不公平，赤裸裸郭敬明有他的坦诚。

不过，周冬雨变作女也就是套路对接，接口出错。这部电影最坏的地方是，对井柏然妻子的描绘，尤其在我们已婚观众看来，简直是灭口。

井柏然老婆在电影中只露过几秒钟的脸，她怀着孕下火车，公公拉着她的手，叫了周冬雨的名字，另外两次都是画外音，表达一个目的：老婆不仅庸俗还不贤惠。

这样草率刻板的妻子描写，当然也是套路，不过我想追问的是，这样的老婆套路是什么时候开始形成的，银幕上对妻子的围剿是怎么发生的？　回看中国电影史，问题丈夫基本也有百年，但家里的女人开始大批次出问题，似乎跟第五代导演入学电影学院的时间表有关联。风流奶男不说了，就说葛优，葛优登场银幕，早期参演的电影中，有一半出现了庸俗老婆形象，而且这些老婆都是被“爱情”比对成庸俗产品，像《盛夏和她的未婚夫》像《女人TAXI女人》像《大撒把》。

但是，这些可以怪罪的庸俗妻子，和《后来的我们》好像不是一个脉络，虽然她们同样被爱情贬成银幕暗者。井柏然的这个连名字都不详的老婆，仔细看看，更像是琼瑶的骨血，继承的是琼瑶电影中那些阴暗的男主母亲或原配形象，以家庭的名义对男主进行绝望的约束，最后无一例外被爱情杀得片甲不留。《后来的我们》亦是如此，对井柏然的妻子赶尽杀绝，真空她的形象，甚至连家务能力都不给她。

完全可以想象，这种台式画外音老婆进入当代银幕，以爱情的名义再推琼瑶遗产，这不仅要耽误我们的青春，还将耽误我们的中年和老年。所以，为了家庭和睦民族繁荣起见，这种电影无论如何应该加注一个“家长引导”。

至于我自己，看完电影回家，一口气看了十集短视频“世界遗产看世界”，看看中世纪古城，看看阿莱奇冰川，没有一句台词是花腔，没有一个地方是虚无，里昂旧城区比《后来》的生活更真实，布伦海姆宫比《后来》的爱情更华丽，所以，是不是以后搞个规则，未来这些明星导演，开拍两个小时的电影前，必须先拍200部短纪录片，就像厨师得自己切一年的菜，就像司机得先去驾校学习起承转合，“世界遗产看世界”这样的短视频至少可以告诉我们的青春片导演，每一块石头都值得尊敬，更别说一个老婆了。

作者： 毛尖

编辑：范菁

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