《血战钢锯岭》改编自二战时美国上等兵军医戴斯蒙德·道斯的真实经历，讲述他拒绝携带武器上战场，并在冲绳岛战役中赤手空拳救下75位战友的传奇故事。作为导演梅尔·吉普森时隔10年的回归之作，该片在我国上映近三周，获得逾3亿元票房，也引发了不同的评论。图为《血战钢锯岭》剧照。(本版用图均为资料图片)

柳莺

梅尔·吉普森在技术与结构上的稔熟，恰恰反映了他在电影立意上的薄弱野心与灵感创意上的疲态。

对于以“纯爷们”形象为大众所熟知的梅尔·吉普森来说，继　《勇敢的心》《耶稣受难记》　《启示录》　后拍出一部战争大片，似乎是再自然不过的事情。距上一次执导筒已间隔10年之久，这位澳洲硬汉带来的新片　《血战钢锯岭》也许可以用“振聋发聩”来形容:根据二战时钢锯岭战场上的真实事件改编，在这个充满血与火的人间炼狱，美军上等兵军医戴斯蒙德·道斯凭借信仰的力量，在极端的环境下，凭借一己之力救下75位被认为阵亡的战友，成为战场上“不佩枪”的传奇人物。影片在威尼斯电影节甫一登场，便收获了海外媒体几乎一边倒的好评，影评人们奔走相告:“那个热血、张扬的梅尔·吉普森又回来了”。登陆我国院线后，影片也收获观众的啧啧惊叹，“手撕鬼子，还得这么拍”。

该片掀起的赞誉浪潮并非难以理解。对于任何一部以战争为主要叙事动力的影片来说，只要保证场面足够激烈，就很难被市场唾弃。更何况，作为一个好莱坞流水线产品，《血战钢锯岭》在很多层面都称得上合格甚至出色———技术上，尽管拍摄经费有限，剧组仍试图将每一分钱用在刀刃上，制作出了令人印象深刻的战争场景。梅尔·吉普森对于暴力的描绘从来不加掩饰，此番钢锯岭尸横遍野的焦土之城更是给了他全面发挥的空间。横移、慢镜、全景、特写的精准出现，适时地刺激着观众的视听神经，影院里的环绕立体声更加重了大场面的真实与残酷;以安德鲁·加菲尔德领衔的一众实力派演员班底，用极力贴近人物原型的表演方式，为传奇战场上的传奇人物赋予具体而微的肉身。

叙事结构方面，该片走的是战争英雄主义的典型路径，故事被工工整整地分成两段，虽然加入了记忆的闪回与跳切，前因后果却依然不敢怠慢地交代，各种细节也铺垫得清清楚楚:前半段家庭爱情戏在一片柔光中，被描绘得百转千回，从男主人公并不幸福的童年，一路追溯令他怦然心动的女孩。后半段则是恋爱甜蜜过后的战争洗礼，宗教信仰与家庭原因，让他发下了绝不碰枪的毒誓，这让他成为军营与前线的异类，甚至被战友与上级斥为逃兵。钢锯岭一战，他以常人难以想象的方式求生。爱情与战争、信仰与杀戮，影片的前后两段形成相互交织的镜像，导演在结构上营造着精心的对仗，以战争的残酷衬托信念的伟大，又以人情之甜蜜控诉战争之无情。一文一武，滴水不漏。

但梅尔·吉普森觉得这些还不够。毫无疑问，该片的最大看点无疑是主角戴斯蒙德·道斯本人，这一历史上真实存在的战争英雄，几乎承包了影片所有高光时刻的核心:虔诚的教徒、战场上拒绝佩枪、无视生命安危在距离日军只有十米的前线不知疲倦地救人……道斯贯穿影片始终的疯狂举动让人讶异万分，这也是为什么梅尔·吉普森会在电影的结尾，聪明地通过访谈的方式，将现实生活中道斯“请”到了观众面前侃侃而谈，回忆战争年岁。一同出镜的还有他当年所在部队的长官，说起旧时在战场上被道斯捡回的一条命，两行热泪不动声色地滚下，成为影片中最具感染力的一刻。从虚构到纪录，道斯本人的出现为　《血战钢锯岭》　戳上了“真实可信”的鉴定章，梅尔·吉普森用这种方式，向那些质疑主角光环的观看者摊出了自己稳赢的底牌:看，现实比电影更精彩，我们不过是传奇的搬运工。

然而，正是这个眼看要成为影片“动情一刻”的结尾，却在根本上让《血战钢锯岭》　露了怯，从另一个侧面反映了影片无法将核心逻辑组织成令人信服的叙事。面对这样一位英雄人物，他们所做的不过是根据商业影片的标准，按图索骥地召唤角色和故事中种种可供利用的冲突点，再辅以战场爆破和逆光爱情的渲染。导演让道斯在极端的战争环境中，开启了令人难以置信的主角光环，更让他身边的一众配角，都充满了漫画式的、过度的善意与胆识。

如果说影片的前半段文戏事无巨细，因而显得陈词滥调，张力欠缺，后半段武戏，则因为太过圆滑，而在观众面前暂时失去了可信度。影片对于日本士兵的刻画，亦充满着猎奇视角———临近尾声，美军发起二度总攻，日本指挥官预料失败，在地道的藏身处决定切腹。电影用几组平行剪辑镜头，表现了这场自戕的始末，冗长的反复镜头完全打乱了叙事节奏和价值立场。

在这个意义上，与好莱坞之前同样描摹战争的经典之作　《全金属外壳》和　《细细的红线》，甚至　《拯救大兵瑞恩》　相比，有着精致外表的　《血战钢锯岭》　只是学到了它们在视听方面的皮毛，做到了符合流水线工业的标准而已。根据真人真事改编的故事一方面为梅尔·吉普森提供了易于切入的叙事逻辑，却在另一方面，限制了影片进一步向纵深开掘的可能。

《血战钢锯岭》　在形式上的成功与诱人注定了它在主旨上的明显不足，亦或者说，梅尔·吉普森在技术与结构上的稔熟，恰恰反映了他在电影立意上的薄弱野心与灵感创意上的疲态。他和真正战争电影大师之间仍旧横亘着好几个段位的差距。《血战钢锯岭》　以为完成了“为战争英雄树碑立传”的任务，却忽略了自己作为剧情片的内在矛盾:以虚构的方法接近真实，倘若没有出众的手法，那么这样的作品，最终会落入“套路”的窠臼，也终究无法成为一部伟大的战争经典，它所交代的，不过是一位人道主义英雄虚假的诞生过程。

(作者为影评人)