金农，清代书画家，扬州八怪之首，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，久居扬州。年五十始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习，构图别致，简朴疏秀妙趣横生。他精于篆刻、鉴赏，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。

树阴叩門悄不应，岂是寻常粥饭僧。今日重来空手立，看山昨失一枝藤。

金农虽博学多才，但天性散淡，乾隆元年（1736）受裘思芹举荐博学鸿词科，入都应试未中，郁郁不得志，遂周游四方，终无所遇。

前年独泛九江船，二更后，一声凉笛，把月吹圆。团团烂银盘，中央田地宽，阿谁偷种婆娑树，散麝尘无数。

他的一生，大半在坎坷中渡过，有时“岁得千金，亦随手散去”。据金农自述：“家有田几棱，屋数区，在钱塘江上，中为书堂，面江背山，江之外又山无穷”。王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农，“性情逋峭，世多以迂怪目之。然遇同志者，未尝不熙怡自适也”。晚寓扬州卖书画以自给，妻亡无子，遂不复归。

红藕花中泊伎船

金农为扬州八怪之首，一怪在作品的离经叛道，好友全祖望称他为“畸士”。二怪在固执脾气，他瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画。对要好的朋友则不以贫富贵贱取人。在金农众多朋友之中，他与同时寓居于扬州的郑板桥关系最好，两人常常“杯酒言欢，永朝永夕”，郑板桥言“杭州只有金农好”。更留下《赠金农》诗一首：“乱发团成字，深山凿出诗。不须论骨髓，谁得学其皮！”

山青青，云冥冥，下有水蒲迷遥汀。飞来无迹，风标公子白如雪。

金农作画，必有题记。他画梅，自称“江路野梅”、要求“天大寒时香千里”，画马题道：“今予画马，苍苍凉凉，有顾影酸嘶自怜之态，其悲跋涉之劳乎？世无伯乐，即遇其人，亦去暮矣？吾不欲求知于风尘漠野之间也。”足见其怀才不遇的心情。

一匝霜丛有人语，晚风撑到卧床前。

他在一册页上画一士大夫高卧四面通风的水池亭中，题曰：“风来四面卧当中”。逍遥自在，不及世事，亦以“清高”自居。金农申言要把自己“平生高岸之气，以抒不平鸣”。

吴兴众山如青螺，山下树比牛毛多。採菱复採菱，隔舟闻笑歌。王孙老去伤迟暮，画出玉湖湖上路。两头纤纤曲有情，我思红袖斜阳渡。

他喜画瘦竹，说“画竹宜瘦，瘦多寿，自然饱风霜耳”，更题记道：“虚心高节，挺立不屈，久而不改其操，竹之美德也。”《雨后修篁图》题诗曰：“雨后修篁分外青，萧萧如在过溪亭。世间都是无情物，只有秋声最好听。”

八九峰如画，二三人倚栏。

金农一生喜爱游历，中年游历达十五年，足迹踏遍半个中国。出游费用从何而来？

野竹无次，颇多清风。何方朝士，屏驺从之来。徘徊竹下，啸咏不去，得非王子献之流辈乎。此间忽有斯人可想、可想。

除了化缘僧院，朋友资助外，他招募挑选了一批能工巧匠，组成一个自给自足的“技术访游团”，金农充当“团长”，团里每个人都有一技之长，如甬东朱龙擅雕凿纹刻砚石，新安张喜子精界乌丝栏，会稽郑小邑擅长抄写，吴门庄闺郎会弹奏乐器，兰陵陈彭擅长画墨竹，每到一地全团便开展活动，以此筹措旅资。这种方式在“扬州八怪”中也是绝无仅有的。

先生之宅临水居，有时垂钓千百鱼。不惧不怖鱼自如，高人轻利岂在得。赦尔三十六鳞游。江湖游，江湖翻， 踟蹰却畏四面飞鹈鹕。

另外，在清朱克敬的《雨窗消意录》卷三中，也可瞥见这位冬心先生的身影，“钱塘金农客扬州，诸盐商慕其名，竞相延致。一日有某商宴客于平山堂，金首坐。席间，以古人诗句“飞红”为觞政。

回汀曲渚暖生烟，风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。

次至某商，苦思未得。众客将议罚，某商曰：“得之矣，柳絮飞来片片红。”一座哗然，笑其杜撰。金独曰：“此元人咏平山堂诗也，引用綦切。”众皆请全其篇。金诵之曰：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。”众佩服其博洽。

青山委蛇，柳下一舟，舟中人不知何之。想执瓶前村沽酒未归也，凉汀鸥鹭待之久矣。

其实乃金农口占此诗，为该商救急解围耳。某商果大喜，越日以千金馈之。”

此为金农自画像，真迹收藏于北京故宫博物院

金农还曾为这幅画像作过一首自度曲：“对镜濡毫，自写侧身小像，掉头独往，免得折腰向人俯仰，天留老眼，看煞隔江山，漫拖着一条藤杖，若问当年无边风月，曾为五湖长。”

来源：私享艺术

编辑：徐俊芳

责任编辑：孙欣祺

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