《哈姆雷特》语言之精致，三言两语难以说尽，仅举一例：此剧使用英语修辞中的“重言法”(hendiadys)，即以连词and衔接两个独立词以代替一个独立词加上其修饰语的习惯组合，据统计共达六十余处，频率居莎翁全部剧作之冠，往往贴切地表达出双关的意蕴。以结构而言，此作罕见地以黑沉沉午夜中一声断喝开场，兹后高潮迭起，到了第三幕第二场古堡大厅中的“剧中剧”，更是全剧的核心，既让舞台上各位主要演员得以“八仙过海，各显神通”，也让台下的观众左顾右盼，目不暇接，真是巨匠手笔。
历代以此剧情节为题材的画作甚多，而专以其中的“剧中剧”一场为题材者，要以丹尼尔·麦克利斯(Daniel Maclise,1806-1870)的油画最为知名。他出生于爱尔兰的港城科克，出身寒微，少年时代热爱艺术，但是不得不遵父命进银行做事，不过他只做了两年就入该市的艺术学校深造。十九岁那年，他偶然在当地一家书店里见到正在爱尔兰访问的司各特。他根据印象，为这位声名显赫的大师画了一幅速写，做成石印品之后，不胫而走，请他作肖像的画约，纷至沓来。两年后，他稍有积蓄，去伦敦闯荡，次年进入皇家美术学院，稍后拿到最高份额的奖学金，并在学院开了画展。成名后他定居伦敦，作品大多以文学、历史为题材，也为狄更斯的作品作过插图。这幅油画完成于1842年，原作高152.4厘米，宽274.3厘米，收藏于伦敦的泰特美术馆。“剧中剧”凶手向耳中灌毒的舞台场面，用作画面的背景。主要人物全部置诸画面中央的明处。哈姆雷特横向侧卧在地，与舞台上仰卧的剧中国王平行，而方向相反。王后、国王坐于右侧，后者转脸以手拄首，神色惊惶。左侧奥菲莉亚、霍瑞修二人，一坐一立;哈姆雷特与霍瑞修全神注意国王的反应。男女主角一黑一白的衣衫，形成强烈的色调反差。整个画面上人物的安排与描摹，相当忠实于原著的细节。
文/叶扬
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