北京人艺近年最卖座的小剧场话剧《丁西林民国喜剧三则》，今晚将在黄浦剧场迎来上海首演。

自今年4月初露峥嵘，《丁西林民国喜剧三则》仅半年时间就演出超过50场，一路积攒了良好的口碑。作为一部喜剧，它不吵也不闹，观众也无需笑到捧腹，却别有一种与生活的默契在里头。

丁西林是谁？——民国时期北大物理系教授，同时又是一位出色的剧作家，难得的“文武双全”的人物，但观众却对他所知甚少。北京人艺青年导演班赞翻出这位“民国理工男”近百年前写下的独幕喜剧：《一只马蜂》　(1923年)、《酒后》(1925年)和《瞎了一只眼》(1927年)，有趣的是，这三则喜剧皆和婚恋有关。“丁西林的作品，难得地富有喜剧理性、克制和高级的一面，充满了含蓄、流畅和温厚的美感。”班赞在接受记者采访时说，“他喜剧的灵魂，不在嘲讽，不在抨击。剧中人物建立的是一种亲密、自然、健康的联系，不仅是愉快的，也是神圣的。他的喜剧，和‘那些’喜剧终究是不同的。”

当下有不少网络红人、情感导师解锁爱情密码，丁西林以“小客厅”为场景，刻画了民国时期那些穿旗袍、背洋文的小儿女们的百般情态与婚恋世情，既妙趣横生，又怀旧情浓，意外地是，丁西林的“爱情宝典”放在今天，也值得细细品咂。

《一只马蜂》虽是丁西林先生的处女作，却出手不凡。这个故事本身的主题很有意思——长辈催婚。吉老太太借着给侄子说媒的机会，旁敲侧击地提点儿子要把婚姻大事放在心上。岂不知，这位说亲的对象余小姐早已与儿子生出情愫。吉老太太是个开明的老太太，不愿做封建家长。余小姐新潮标新，为了讨好老太太却又故作传统。吉先生心潮暗涌，却又故作镇定，顾左右而言他。这对小情侣更是借着这个误会，反话连篇，迂回婉转地再次试探和确认彼此的心意。当最后他们相拥被老太太撞见时，余小姐大喊一声“一只马蜂”加以掩饰羞赧，成就了一个令人会心一笑的反转结局。

写小儿女互相确认爱意，长辈催婚，百年前的丁西林倒是没落入俗套。班赞说：“言语间机智的幽默，体现在文字的聪明劲儿上。”没有什么大的情节波澜，丁西林善于从知识分子的生活细节中提炼出情趣。虽然篇幅短小，但三个人物的形象却生动活泼。“我问你，这样的人也不好，那样的人也不好，旧的，你说她们是八股文，新的，你又说她们是白话诗。”吉老太太的抱怨也是“文雅”式的抱怨。面对母亲的诘问，吉先生显得有些强词夺理，“不把它　(结婚)　当成一件正经事看，因为我把它看得太正经了，所以到今天还没有结婚。要是我把它当做配眼镜一样，那么你的孙子，已经进中学了。”

丁西林笔下的这些独幕剧可谓短、小、暖，结构精明、人物生动，从中能够发现一个理科生特有的清晰逻辑，又时时透露出他的智慧和涵养，更能感受到他对世事丰富且温润的感受。

有学者说过，丁西林在中国话剧史上，是一个独特的存在。他出现在中国现代话剧的初期，可是起笔就达到了高水准，表现出艺术上的成熟。丁西林是物理学家，曾任北大物理系教授，他也是乐器工艺家，曾对中国传统乐曲笛子进行过改革，把原来的六孔七声音阶改为十一孔平均十二律。这位标准的理科生，自幼喜爱文艺，留学英国期间，阅读了大量欧洲的戏剧、小说。他一生发表过多部独幕剧和多幕剧，其中以独幕剧最为出名。

丁西林是如何走上戏剧创作道路的？有资料记载，留英时期的他，在业余时间常看英文小说、戏剧，“开始看小说不大看得懂，看戏比较容易懂。所以我是从看英文剧本开始对戏剧发生兴趣的。回国后，因几个搞科学的朋友编了一种综合性的杂志，也想登剧本。他们知道我喜欢戏剧，就怂恿我写，写了几个就出了名。”

对从中央戏剧学院走出的班赞来说，丁西林的名字并不陌生。他的作品陪伴了班赞整个学习生涯，也是排练厅的“常客”，但在校园之外的舞台，几乎不见丁西林戏剧的身影。北京人艺上一次排演丁西林的喜剧作品，还是焦菊隐先生在1950年代导演的《三块钱国币》和《压迫》《等太太回来的时候》三部小剧场话剧，此次是在60多年后重新启封丁西林的作品。