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南宋 马远 岁寒三友图
马远，（1140-1225）（又1190年－1279年）， 南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，移居钱塘(今浙江杭州)。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"，予人以玩味不尽的意趣。
工笔是宋画的主流艺术形态，细微勾染的法度，是宋画令人惊叹的地方。在南宋四家中（李唐、刘松年、马远、夏圭）就有位画家对细微再细微的局部有着过人的观察和描写，这就是马远。
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故宫博物院藏 南宋 马远 踏歌图
马远对于山水、人物、花鸟无一不精，其山水画的成就尤为突出。马远多作山水一角之景致，所画的树石线条刚劲坚凝，有如折钗股似的弯折之角。他常常不作全景式铺陈格局，而描绘边角之景，人称其“马一角”。
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台北故宫博物院藏 南宋 马远 对月图
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美国大都会博物馆藏 南宋 马远 邀月就梅图
马远的山并不以雄伟见长，而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。对于树木的枝干有下偃之势，是马远个人的创造。
明代曹昭在《格古要论》一书中评论马远画山的风格说：“或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低...”
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宋 马远 举杯玩月图
马远的作画风格克承家学，并超过了他的先辈。他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。从他的画中，能最直观地感受到中国画中的留白妙趣。
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台北故宫博物院 南宋 马远 江亭望雁图
马远的山水画风格独特，富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态，从水与涉水对象中体现。
有水流之湍
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南宋 马远 柳溪琴隐
有水之鲜活
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南宋 马远 山水人物
有彀皱之水
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台北故宫博物院藏 南宋 马远 秋江渔隐图
有逍遥之水。
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东京国立博物馆藏 南宋 马远 寒江独钓图
马远的花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。
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故宫博物院藏 南宋 马远 梅石溪凫图
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南宋 马远 白蔷薇图
马远所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。
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台北故宫博物院藏 南宋 马远 乘龙图
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辽宁博物馆藏 南宋 马远 松寿图
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南宋 马远 松月图
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东京国立博物馆 南宋 马远 洞山渡水图
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南宋 马远 山水
人称马远的画为“马一角”，在他画中，一个边角就把气韵表现，就像现在照片上的小景色、小局部，正是时下最讲究的小清新风格。这个小清新的格调是一句诗歌，“家山小别吟兼梦，水驿多情浪与风”。
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南宋 马远 山水图
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克利夫兰美术馆藏 南宋 马远 松溪观鹿图
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波士顿美术馆藏 南宋 马远（传） 雕台望云图
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马远 松下闲吟图页
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