陈新凤

电影电视是综合性艺术，音乐之于影视的作用无需赘言。一部好的影视作品，也可能因为好的音乐而出类拔萃。奥斯卡金像奖专设“最佳电影歌曲”和“最佳原创配乐”两个奖项，“音乐电影”、“音乐电视片”等凸显音乐因素的影视体裁也广被认可，有的电影首映时票房并不佳，但因电影歌曲走红或配乐好听而让人回头去看电影的例子不少。中国上世纪三四十年代诞生的《天涯歌女》《四季歌》等众多优秀电影原创歌曲，至今仍传唱不息，积淀成为中国艺术歌曲的经典，汇入中国音乐的宝库；更不要说《风云儿女》的主题歌后来成为中华人民共和国国歌。

然而，在影视业蓬勃发展的今天，一方面，影视音乐受到越来越多的关注和热议，另一方面则是影视原创音乐反而走向式微，取而代之的是令人瞠目的“改编”大潮，尤其是名曲改编大潮。其中乱用、滥用、错用的情形并不鲜见，导致原创影视音乐难成大流，优秀国产原创影视音乐作品更是微乎其微。

如有网友观看俄罗斯红场阅兵转播，在评论中惊呼“怎么有一首音乐与我国电视剧《潜伏》的片尾曲《深海》很像”，殊不知是我国的电视剧音乐改编自苏联歌曲《神圣的战争》。电视剧《苍狼》热播，有细心的网友爆料，称该剧中使用的背景音乐有多处神似知名日本动漫《火影忍者》的插曲。不知是影视音乐创作者的无知还是音乐的随意使用习惯使然，这样的改编甚至错用十分具有讽刺意味。

对音乐的无知也可能导致严重后果，有个个案令人深思。2014年6月，某地一家幼儿园举行游戏活动，老师随便在网上搜了一段音响作为背景音乐，该游戏视频被传网上后，有网友听出其音乐为日本的《军舰进行曲》，引发网上热议并举报到教育部门，事件结果导致相关老师被处理。与此类似，我国影视音乐的改编多出于无知而非故意，只考虑音乐好听便拿来使用。笔者有次观摩某高校团委宣传片，该片主题为展示大学生的阳光靓丽和青春梦想，可从头到尾都贯穿着日本电影《入殓师》的配乐，有一种浓浓的违和感。当笔者提出配乐是否有些不妥时，制作者根本不知道此配乐的来源，只是网上搜来觉得不错便用上。

由此可见，配乐的专业化要求越来越高，越来越多的具有音乐知识和素养的观众倒逼影视从业者提升音乐专业水平，需要影视音乐的专业化跟进。在此，笔者借用一句“俗话”提醒影视改编者：“改编有风险，借用需谨慎”。

如果说上述情况为无知无意而导致的一些改编问题，还有很大部分的影视音乐是有意为之的改编。如电视剧《潜伏》、电影《归来》《后会无期》等。百年前“学堂乐歌”似的中国式改编转道为影视音乐制作。改编者坐享其成，插上名曲的翅膀“让音乐飞”，获得令人满意的票房。当几十年前的音乐经过重新填词，依然焕发光彩，引发新的流行时，一方面我们不得不叹服经典音乐的持久魅力，而另一方面，音乐原创让位于短期流行的效益，失去的是一次次有可能创造新的影视音乐经典的机会，让人叹息。

纵然有好的剧本和制作团队，如果在观念上轻视音乐原创，在音乐创作上忽视前期投入，哪会有好的产出和效果？资金雄厚的国产大片干脆请来欧美配乐大师捉刀，将音乐原创的机会和盘托出；资金较少的则利用现成经典修修改改，更有甚者，直接购买录制好的乐曲片段，根据剧情一条一条地拼凑起来。非量身定制难出巧妙之作，音乐原创乏力的问题十分严峻。我们不禁要问：这样的改编还能走多远？

姑且不论影视音乐改编有可能带来的版权纠纷，就影视音乐发展而言，影视从业者应重视音乐创作与影视故事的契合问题，杜绝无厘头的“乱入”和胡编。跟风和借鉴应有度，模仿和抄袭不可取。在世界影视音乐之林，中国影视音乐应做出自己的贡献。期待中国影视音乐发出原创“好声音”。

（作者系福建师范大学音乐学院院长、教授）