赖少其在山水方面的导师是明末的垢道人程邃，程邃善用枯墨，然而却不失苍润，后人称他的画如“干裂秋风，春含烟润”，这八个字，实在道尽程邃艺术的三昧，而程邃的祖师则毫无疑问的是元四大家。在元、明这几百年的时间里，没有谁的线条能超过倪云林。赖公曾有一印文曰：“恨晚生三百年不能拜其为师也”，足征其对垢道人的推崇和崇敬。

近代的黄宾虹对赖少其的影响可能更加直接，他们是至好的朋友，黄宾虹的画集的序便是赖公的手笔。黄宾虹是明末清初三百年来在山水画史上一位里程碑式的人物，其博大、浑厚和排山倒海的声威，震撼了中国画史，几乎所有山水画家的作品都显得单薄和惨淡了。只举一则，便可知道黄宾虹先生的博雅，他说：“人们讲画面构图疏处可以走马，密处不使透风，我偏说密处可以走马，疏处不使透风。”在理论上前面的说法平庸、一般，黄宾虹的说法却妙不可言，一个画家能作到在画面最繁密之处，不显偃蹇，游刃有余，在最空阔处，却严密紧凑，不使涣散，这才是大手笔。这种理论不只震动了赖少其，而且他把理论化为自己的实践，看赖公的画，密处疏处都大有文章。

“丙寅变法”借古开今，打通中西

赖少其70岁回广州定居，画风为之一变，故自谓“丙寅变法”。他奔波南粤大地，感受了环境及时代的巨变，内心激荡着艺术创新的冲动。特别是他出访日本、美国和法国的文化交流，认真观赏西方莫奈、梵·高、塞尚、雷诺阿、高更等世界印象派名家艺术的手法和色彩，受到了强烈的震撼。他以活跃的悟性灵感去进行新的探索，充分运用西画颜料去加强色彩质感，令作品表现得更为丰润淋漓、鲜艳斑斓，产生返璞归真的意趣。

他不只是借古开今，而且打通中西，既有焦墨干笔不断生发的图式，又有印象派的强烈色彩，善于把中国的笔墨图式与西方的平面构成融为一体，把唐宋青绿设色与西方水粉交互使用，使中国书法中的虚实与西方木刻的黑白互为补充，从表现视觉感受和精神寄托出发，把几乎不能协调的画法有机地统一起来，终于在晚年寻找出表达他这位革命家诗人观察敏锐而感情饱满的最恰当的视觉形式：“淋漓泼墨漫无边，写天写地写心肝”，极大地强化了精神性，成为超越了地域性特色的当代大家。

书法、篆刻无不精通

赖少其长年习练书法，早期反复临学王羲之的《兰亭序》，后又学郑板桥、邓石如、尹秉绶及金农，晚年又临《石门颂》《好太王碑》，深入汉隶和魏碑传统。所练就行书流走自然，体势劲健；隶书坚挺清秀，苍厚凝重；“金冬心体”漆书端庄古朴，方正变化，尤见功力，形成他内蕴高雅的书法风格。

赖少其的篆刻以格言、诗文、警句、人名为主，构图、篆法则根据内容而设计，吸收中西结构平衡、黄金分割等画法因素，结合传统的书法、篆刻技法。无论一面印还是多面印，方寸中巧妙布陈，构思既定，即走刀如笔，不加修饰，朱、白文线条奔放生动，配以健康、幽默、启示的篆文，作品自然成趣。所刻印章雄健清新，而又不失古朴浑厚，印风独具秦汉韵味和无穷的艺术魅力。

赖少其作品欣赏

编辑：张子杰

责任编辑：李伶

声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。