清 任伯年 梅雀图

许多美术学院的名家、教授讲中国画头头是道，但是一涉及到中国画的传统，也包括诗词、书法、音乐等等，往往是一知半解。从传统文化的角度看，他们应该都没有做过系统的研究，更谈不上有自己独立的见解。他们把中国画给异化了，只留有一些技术于空洞的形式。

明 沈周 庐山高图

我们要批评一种现象或学问，必先在那个领域研究过几年，根据认识、心得去批评，别人才能信服。若因为不是自己的一派，就要攻击他，那种行为就不值得赞同，其言论也站不住的脚。我研习中国传统文化数十年，总觉得中国画传统中包含有深沉厚实的思想文化资源，是中国画取之不尽的源泉。中国山水画在宋、元已经非常完备，当时的画家都具有创造能力，开了后世山水的门径。 

清 朱耷 海棠春秋图

元 赵孟頫 枯木竹石图

学习传统不能局限于一家一派，要放眼广阔，清人刘开说：“夫天下有无不可达之区，即有必不能造之境。有不可一世之人，既有独成一家之文。此一家者，非出于一人之心思才力为之，乃合千古之心思才力变而出之者也。非尽百家之美，不能成一人之奇。非取法至高之境，不能开独造之域。”学习传统，当你的研究步入高级阶段时，你就具有真知灼见，能透彻地看到传统的精华所在，如石涛所云：“过关者自知之。”过了关，当然可以一方面找到发展、求新的方向，一方面避免以往的不足，扬长避短，发挥自家的优势，确立一个高层次的“自我”，是不言而喻的。

元 赵孟頫 幽篂戴胜图

（文/丁雪峰）

编辑：李添奇

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