德国柏林邵宾纳剧院演出的《哈姆雷特》剧照。（天津大剧院供图）

田沁鑫

上周六晚，在天津大剧院观看柏林邵宾纳剧院演出《哈姆雷特》。舞台上充满“德国表达”——激烈的肢体冲突，激昂的语言暴力，激越的表情表达。“莎士比亚”被德国化占领。不由想起，日耳曼民族的特点——理性严谨的外表，肆意妄为的内心。

喜欢托马斯·奥斯特玛雅导演的《哈姆雷特》

当晚的演出，我不错眼珠。开场，墓地，送葬丹麦国王，无声而激烈的动作性的组织动作，为了安放一口棺材；演员现场喷水，不断摔倒在泥泞的土地上；爆发性的摇滚乐声，不断加强，刺激观众的注意力！强悍！这是戏的开场给我留下的印象。然后，演员手持摄像机不断拍摄自己和他人，强调自我，突出自我，认可自我，张扬自我；自我的纠结，自我的矛盾，自我的情感，自我的自卑，自我的自负。我看到的是德国人的哲学，德国人的表达，德国人的认为，德国的文化。然后，角色转换迅猛，几乎没有过程。我喜欢导演奥斯特玛雅的这种强烈表达，看得出来有梅耶荷德和质朴戏剧的接受和变种。介绍说奥斯特玛雅喜欢推陈出新，喜欢重构经典，喜欢大胆改编，喜欢直面当代现实。他说：希望在我的舞台上看到精彩的经典重现，是今天可以感受的生活的真实与残酷。

我看见了这些，他用强烈的抽象力量，颠覆了剧场印象。

喜欢拉斯·艾丁格主演的《哈姆雷特》

一个劲爆的哈姆雷特向你走来，艾丁格身材健美，我私下里和他聊天看到的。台上的他扮演的王子是个胖子，为此，演员明场让观众看到他换上制作好的“胖袄”穿在身上，舞台上，一个灵活的胖子活跃的展现，他的翻滚，他的跳跃，他的摔倒，他的扭打，他的登梯爬高。关键是他的表情拿捏有度，他的语言暴力，如此的酣畅淋漓，他骂的两个女人，一个他妈，一个他女友。“妈是妈来，友是友”的清晰的阶层认识和亲疏关系，艾丁格的把握是准确的。我看到了他处理这个王子时候的创作态度，一个精致的手工艺人，打造了立体和鲜活的一个穿现代衣服的王子，或者说一个纠结的人的灵魂。

我看不上塑造人物不演灵魂和精神的演员。所以，我喜欢拉斯·艾丁格。

理解德国的文化政策

听说，德国是以公共财政支持剧团的。沈林博士在“幕间戏剧”上撰文“柏林一个市的年度政府艺术拨款是9158万欧元，相当于7830万英镑，英国政府对艺术的资助是5730万英镑，而美国，全国的国家艺术赞助是1550万美元，即970万欧元，全美国给艺术家的赞助是柏林的1/10左右。”

听说，德国一些演出商意图削减体制给剧团的经费，遭到德国艺术家的普遍抵制，怕把艺术家逼进市场，落入资本逐利的圈套。事实上，对于当下的德国艺术界来说，连年来的文化阵痛之下的震撼点似乎裂开了缝隙，居然被不明不暗地保持了。毕竟这个民族有着理性的狂热，德国艺术家们如此大胆地玩弄观念，狂热地进行着戏剧实验，和它的社会格局有关系。德国在文化财政及公共财政方面的投放支持，令其他国家的艺术家无比羡慕。每年10月飘小雪的时节，德国，以柏林戏剧节迎来四方宾朋，凛然的季节，高洁的帷幕拉开，然后便可以看到整齐又肆意、有力又放纵的德国戏剧。几乎有点儿模式化的属于德国人的倾力表演，让人热血沸腾。

（作者系中国国家话剧院导演）

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德国导演奥斯特玛雅 出生于1968年，是现在公认的德国最成功的戏剧导演。他最有影响的作品有2002年的《玩偶之家》、2005年的《海达高布乐》、2008年的《哈姆雷特》和2012年的《人民公敌》。2011年时，由于长期的舞台成就，赢得了威尼斯双年展金狮奖。2000年至今，他一直在柏林邵宾纳剧院担任艺术总监。几乎专排经典——易卜生、莎士比亚还有“电影鬼才”法斯宾德的作品。他的戏剧思想是让古典、经典作品，现代化呈现。

德国演员拉斯·艾丁格 出生于1976年，1999年加入邵宾纳剧院，德国优秀的戏剧、电影、电视演员。曾多次参演托马斯·奥斯特玛雅的剧目，如《哈姆雷特》，2002版的《娜拉》等。导演席勒的《抢劫者》（2008）和2012版的《罗密欧与朱丽叶》。也参演过由本尼迪克特·安德鲁斯执导的萨拉·凯恩的《清洗》（2004），参演电影《其他人》（2009年），该剧荣获两项柏林国际电影节奖，并获2012年德国电影奖的提名。

德国柏林邵宾纳剧院 当代、实验及国际化的剧场代名词。自1962年创立以来，众多享誉世界的戏剧导演共同创造着剧院辉煌的历史。剧院旧址位于哈德逊河岸，现坐落于列宁广场中。剧院每年获邀至世界各地巡演，其所属导演、剧院制作、剧团屡获国际奖项及荣耀，剧院目前在奥斯特玛雅的带领下创造了许多令人记忆深刻的极高成就，也使得剧院声势与日俱增，此成就非其它德国剧院所能比拟。