我的线装书情结要追述到少年时。有一年，我家隔壁邻居把一堆发黄的旧书拿到屋外晾晒，记得里面有好多是线装本，我随手拿起来翻阅，觉古香扑鼻，十分喜欢。离开时向邻居讨了本线装书，拿回家读得津津有味，书中引用的一些诗歌谣谚我至今还清晰记得。后来才知道那册线装书是民国时期铅印的。上世纪八十年代读大学时，我才在上海福州路古籍书店见到真正的传统木刻线装古籍，一下子爱上了，隔段时间就会去看，还挑便宜的买了几种。工作之后有了薪水，我更是频频光顾古籍书店，买了不少清代木刻本线装书，颇为痴迷。后来，因为调入古籍社影印编辑室，有机会在国内各大图书馆阅览众多古籍，眼界大开，对线装书的喜爱就更深了一层。

近些年来，新印线装古籍越来越多，然而做得真正令人满意的却并不多。有些新印线装书片面追求豪华，开本阔大，又厚又沉，根本无法手捧阅读，远离了传统线装书应该具有的功能和特质；版式设计也不中不西，让人看了很不舒服。于是我就想，有机会的话，我一定要做出我心目中最美、同时也最适合阅读的线装书！

机会终于来了：去年底，我上报的影印版线装书选题《版刻雅韵丛刊》获得通过，我可以实现自己的梦想了。这套丛书的选书标准是：既要内容有经典性、可读性，又要版刻精美，能充分展示传统线装古籍特有的艺术魅力，具备阅读与欣赏双重功能。晚明时期，吴兴（今湖州）闵氏书坊首创以双色或多色套印方式印制书籍，一扫单调沉闷的黑色，让人眼前一亮，开辟了书籍美的新境界，堪称那个时代最美的书，当时售价就数倍于普通书，历来被藏书家视为书林隽品雅玩。鉴于此，《版刻雅韵丛刊》第一种就选择闵刻朱墨套印本《文致》。

确定底本后，便访书。几个图书馆比较下来，以浙江图书馆版本最佳，于是向其商借。拿到底本扫描文件后，开始进行编辑工作。最简单的做法就是按本社前些年出版的一套类似线装书来做，不需要动任何脑筋。我当然不愿那样，决定重起炉灶。

首先确定开本。原先我们做的线装书开本偏大，单手捧着，书头外侧会塌下；每册大多偏厚，拿在手里有点沉，影响阅读的舒适感。这次我把开本减小，选择了最接近底本尺寸的开本。最初拟做5册，后来觉得每册太厚，改为6册，每册60个筒子页左右。原拟加衬纸，为控制厚度和重量，不加衬纸，翻页时很轻盈，手感更佳。

《（闵刻套印 ）文致》

接下来是选函套材料，我在一大本样品簿中一眼相中了一张宋锦，色泽古朴，花纹典雅，锦上连锁图案近似江南老宅的花窗格子。函套材料选好了，书籍封面用啥颜色的绢，心里一直没底。开始选米色，后来改为咖啡色，又怕咖啡色太老气，日思夜想心神不宁。有天夜里醒来还在琢磨这件事。印厂厂长了解了我的心思，把5张深浅不同的咖啡色布样寄给了我，让我选择。深色老气，太浅又压不住，我选了张不深也不浅的，心里总算踏实了。

再者是确定书名签条和包角的材料。书名签条以前通常用白绫。然白绫纹理太粗，易起毛，且颜色煞白，显得簇新，与函套和封面古雅的颜色反差太大，破坏了古韵。我改用淡黄色绢，质地细腻紧密，与函套、封面颜色相得益彰，整体上古意盎然。包角同样采用淡黄绢，使原本纯白的书根颜色有所变化，又与签条颜色相呼应。

最后是书名签条、内封、后记的排版。我遵循传统线装古籍签条上书名、册数的排法，书名上顶，册数沉底，让厂里调整了好几次，直到满意为止。坊间新印线装书，签条上书名有的居中排，去古太远，也不美观。书名、册数、内封、后记之类，一般多采用电脑排字。我听取了美编的意见，一律改用毛笔字或刻本字体。如此则消弥了工业化痕迹，承继了传统线装古籍的手工风格。

其他对原书所做的一些必要处理也花费了我不少精力，这里就不一一细述了。

印前工作完成后，书出来是啥效果，说老实话，我心里也没底。直到两个月后厂里将快样书寄来，胸中一块石头才落地。我非常满意，可以说达到了预期效果。由于前期工作花的时间太多，以致《文致》出版时间一延再延，晚了两个月。同事看了书后说：“您做的不是书，而是工艺品。”有这句话，我觉得所有付出都值了！

《（闵刻套印 ）文致》书影

希望《版刻雅韵丛刊》这一系列的线装书能够得到读者诸君喜爱，常置于案头榻旁，每逢晴窗丽日或月明风清，随意坐卧倚立，手捧一册，读之赏之，不觉移晷，则吾愿足矣！能否达此目的，静候读者验证。

关于《文致》的内容介绍，见另文，兹不赘。

袁啸波

2019.10.28

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