杨晓林
麦兜系列的成功，无他，三个字：接地气。
香港作为一座现代大都市，压力与节奏强度时时都在爆表，成年人过劳的大脑和绷紧的神经亟须优秀的文艺作品来镇痛，来抚慰。在这样的人文环境和精神需求下，《麦兜》作为解压神片而走红。主人公麦兜从香港本地的动画形象，逐渐扩散到整个华语世界，成为一种都市平民的精神象征。在漫画和动画相继问世后的20年里，《麦兜》 系列佳作不断、圈粉无数，甚至催生了“麦兜族”。
“麦兜系列”讲述香港社会几十年的变迁史，香港人喜欢麦兜系列因为故事中满满的都是自己———小市民的幸福和快乐，小市民的悲伤和忧愁……麦兜的故事情节极其生活化，甚至非常“反心灵鸡汤”。影片中类似于欧·亨利式的“含泪的微笑”既是满满的正能量，又挟裹着小市民面对世事沧桑的世故、无奈、小聪明、小狡黠，以及所有努力都无济于事后的阿Q式的自我安慰。总体而言，影片所包含的忧愁和哀伤戳中了人心中最为柔软的地方。在麦兜、麦太及校长身上，我们看见了辛劳、打拼和壮志成灰，也看见了世事无常时代变迁。这个虚构的卡通人物接住了香港这座城市的人文和地气，给人结实深刻的感动。
最新上映的《麦兜·饭宝奇兵》却离开了大地，浮在了空中。
麦兜系列以一个脑袋不够灵光的猪头小孩做主角，所有人物前所未有的幼稚化了。只可惜，缺少人生阅历的小朋友们除了看着好玩外，基本上是看不懂这个系列动画的深层内涵的。麦兜系列本质上是成人寓言，不过以比较滑稽夸张的手法把成人世界的荒诞和无奈表现了出来。在略显稚嫩的卡通画风中，融入难以言状的细腻情感，正是麦兜系列令人钟情叫人牵挂的所在，但这种观感在《麦兜·饭宝奇兵》中却荡然无存，国产动画中被用滥了的英雄拯救世界的故事构架，处处戏仿恶搞、毫无智慧可言的情节，都让该片犹如一碗白开水般饮之无味。
作为麦兜系列的第七部电影，《麦兜·饭宝奇兵》颠覆了麦兜的传统，求新求变，却变出了问题。该片也有满满的母爱，但故事却从头至尾飞离了那个小岛那片街区和那所学校，将一个草根形象麦兜刻意地拔高成了力挽狂澜挽救世界的英雄，没有了源于小人物的共鸣，没有了香港文化的奠基，一个自以为脑洞大开的故事与污段子笑料的集合，使一部本来出色的成人寓言变成了地地道道的低幼童话。作为为麦兜20年庆生的重要作品，尤其让人大跌眼镜。
影片无处不在的戏仿更是让人哭笑不得。扎肉超人外形像腊肠，自称是来自外太空加那坦星的专门负责保卫宇宙和平的使者，正义的化身，能力有限而又话唠，这是对美国动画中诸多来自外星超级英雄的调侃；蠢萌憨傻却又所向披靡的屁屁怪则是对日本动画《奥特曼》中凶恶怪兽的嘲弄；“大饭宝”及其智商明显不及格的设计者麦兜，则是对一切发明家的讥讽……就连拼命做鱼丸、赌上一切来实现儿子梦想的麦太太这一回都难以引起观众共鸣。
伟大的作品故事可以荒诞不经，但观众能从中看到现实。只可惜，该片中没有现实，它高高地浮在天空，如同几个发烧的小家伙在梦呓。
(作者系同济大学电影研究所所长、博士生导师)
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