晚年的刘海粟

刘海粟画《黄海一线天奇观》(本版照片由刘海粟美术馆提供)

刘海粟早期作品《披狐皮的女孩》

星宴

今年3月16日是中国美术史上的传奇大师刘海粟先生诞辰120周年，一系列相关的纪念活动陆续推出。当天，中国邮政精心挑选海老的3幅代表作，特发3枚纪念邮票，一票难求。日前，历时3年建成的刘海粟美术馆新馆开始试运行，向公众开放，开馆大展《再写刘海粟》　也即将亮相。

刘海粟，名槃，字季芳，号海翁。在二十世纪的中国画坛，刘海粟既是一位自大的“破坏”者，同时又是一位伟大的创造者。他17岁参与创办了上海图画美术院　(上海美术专科学校前身)，投身美学教育，破旧立新，推动户外写生、男女同校、裸体模特儿速写等新型教育方法，一生为中国培养了一代又一代美术家。艺术上，他提倡“贯通古今，融会中西，敢标时代之新，敢立民族之异”，在中国画“青绿”、“水墨浅绛”、“泼墨”基础上，接受油画的某些技法并融会贯通，从实验摸索到逐渐完善，经历了从构线泼染到放笔泼染的变化过程，创造出独具一格的大泼彩绘画。

因爱逃婚到上海

1911年10月的一个黄道吉日，江苏常州青云坊28号刘家正为小少爷娶亲。宾客盈门，红烛高烧，鼓乐声中，新娘落轿，准备行三跪九叩合卺大礼时，新郎却不见了。这个逃婚的新郎，就是年方16岁的刘季芳。

此时的刘家，这个从安徽凤阳跟随朱元璋南征北战、继而镇守常州的大家族，虽丰衣足食无忧，但已经不复祖上的辉煌。刘季芳的父亲刘家凤幼读诗书，却鄙薄功名，13岁时竟毅然投了太平军，随军转战经年。军败回乡，娶了著名学者洪亮吉的小孙女洪淑宜为妻，经营族中钱庄维持生计。前几年，刘家凤将新寡的妹妹母女接回家中，9岁的小儿子刘季芳有了形影不离的玩伴———只比他小半岁的表妹杨瘦玉。这两个同样冰雪聪明的孩子，一起读书画画，两小无猜，彼此早已心心相印，年长的哥姐都笑称他们是“一对猴子，木石姻缘”。两年前妻子去世后，刘家凤就有了给儿子成亲的念头。他何尝不知儿子心事，也疼爱贤淑达理、做得一手漂亮刺绣的玉儿，本有心亲上加亲，奈何算命先生说“八字相克”……如今他为儿子娶进家门的是丹阳林知府家的千金。为了成全这桩婚事，玉儿母女已远避他乡，却不曾料到刘季芳矢志不悔，竟大逆不道做出逃婚的“壮举”。他更不曾料到，被“八字不合”拆散的这对青梅竹马，一别就是一个甲子，再见时，一个已是画界泰斗刘海粟，一个也是刺绣国宝杨守玉。

逃婚到上海的刘季芳，落脚在两年前曾同在周湘先生的背景画传习所学画的同学乌始光家。此时正是辛亥革命风起云涌之际，武昌起义成功，上海革命党人攻占了江南制造局，光复了，剪辫了，时代的洪流裹挟着每一个有志青年，他决定到日本去读书，学本事报效国家。作为妥协，父亲也让了一步，只同意他留在上海。于是，他和乌始光一起，接手周湘的背景画传习所，迁至乍浦路。他们拟定了招生广告:第一，要发展东方固有艺术，研究西方艺术的蕴奥;第二，要在残酷无情干燥枯寂的社会里，尽宣传艺术的责任，因为艺术能够救济现代中国民众的烦苦，能够惊觉一般人的睡梦;第三，我们没有什么学问，却自信有这样研究和宣传的诚心。他给自己起了一个崭新的名字:刘海粟。1912年底，上海国画美术院(1915年学校改称上海图画美术学院，1920年改名为上海美术学校，次年又更名为上海美术专门学校，简称美专)正式招生。

兴学开风气之先

辛亥革命后的上海，民族民主运动风起云涌，西风东渐，新思想如火如荼。身处这新旧社会变革的时代，上海国画美术院无疑是一个新美术运动的先锋。刘海粟倡导艺术教育改革和艺术的自由发展，礼聘各路贤达，兼容并蓄，开拓学生视野。学校开男女同校新风，采用人体模特儿和旅行写生，在新旧交替的中国惊世骇俗。其中人体模特儿写生，屡遭打压。面对军阀的通缉和封建势力的围攻，刘海粟不畏强暴，奋起抗争，坚持真理、维护学术尊严的决心和“刀锯鼎镬，所不敢辞”的无畏态度，从无动摇。

自从1914年首开人体模特儿写生课，就已困难重重，虽然校方一再张榜广告高薪招聘，无奈观者如堵却无人揭榜，民众有怕伤风化毁名节的，也有迷信被画会被摄去阳气魂魄的……后来终于有一个名叫“和尚”的男童为替母治病，做了第一个模特;之后又历经波折，终于有了成年模特。到1917年，刘海粟率师生在上海张园举办画展。当天，前来赏画者络绎不绝，展品中有在校学生的人体写生习作，上海城东女校校长最先唾骂:“刘海粟是艺术叛徒，教育界之蟊贼!”时人随之纷纷议论，谓之伤风败俗。刘海粟则干脆以“艺术叛徒”自号自励。

1919年，事件又有了新的进展，刘海粟与几位志同道合的美术教授，“集近作在环球学生会开会展览，亦陈裸体画，报纸斥为狂妄，菲薄不道，以书来斥骂者不绝。最后一海关监督来观，亦以为有关风化，引文工部局请禁。工部局派碧眼儿来观，未加责言，并已知其所以然也”。

1920年7月20日，学校终于聘到女模陈晓君，裸体少女第一次出现在画室。对刘海粟和学校的攻击迅速升格。某议员写信给执政府总统段祺瑞、教育部长及江苏省省长，要求取缔模特儿，严惩刘海粟，并将上海社会的淫靡之风归咎到刘海粟的离经叛道上:“今为正本清源之计，欲维沪埠风化，必先禁止裸体淫画。欲禁淫画，必先查禁堂皇于众之上海美专学校模特儿一科。欲查禁模特儿则尤须严惩作俑祸首之上海美专校长刘海粟。”上海总商会会长在致刘海粟的公开信中宣泄不满:“我中国乃礼教之邦，先生亦中国人士中之佼佼者，必欲以夷狄之恶俗坏我中国男女之大防，是何诚心哉!”并斥骂刘海粟:“非艺术叛徒，乃名教叛徒也”。面对种种辱骂和阻挠，刘海粟提笔应战，无所畏惧。他发表公开信回应:“若夫中国礼教，鄙人亦尝钻灼其精神，决不在浮文虚仪、衣冠揖让之末。大学言正心诚意者，是关今之伪道君子未尝学问，口仁义而心盗跖，言夷狄而行媚外，乡愿者德贼也，使孔子复生，必以杖叩其胫，犹曰名教名教，揽镜自窥，徒暴奇丑耳。艺学上之模特儿既与中国礼教截然二事，敝校夙本礼教精神、艺学微旨，导示学生平日修德习艺，律身惟谨。”

这场论战，刘海粟以一己之力力挽狂澜。到1926年5月13日，上海县知事危道丰颁布查禁令，称上海美专的模特儿写生课程，“种种秽恶情形不堪寓目。已经据情咨请法租界及会审公廨从严查禁。如再抗违，即予发封在案”。6月3日，实际上控制着上海的五省联军总司令孙传芳，出面向不为所动的美专施加压力。刘海粟不惧，依然著文周旋。一天夜里，美专的画室被流氓捣毁了。孙传芳对软硬不吃的刘海粟也甚为恼怒，当即下了通缉刘海粟的密令，又电告上海交涉员许秋风和领事团，交涉封闭地处法租界的美专，缉拿刘海粟。急得刘海粟之师康有为一天三次去找他，劝他离开上海，他坚守美专不离寸步。法国总领事认为刘海粟无罪，尽管许秋风一再交涉，并不逮捕刘海粟，但为了让孙传芳下台阶，只好在报上登了一条消息，说孙传芳严令各地禁止模特儿，前次刘海粟强辩，有犯尊严，业已自动停止模特儿云云。

经此数役，刘海粟与上海美专名声大振，他那不畏强权只为艺术的斗士精神，名载史册。

旅欧游日，自成一派

刘海粟思想开放、学术自由、兼容并蓄的办学理想，获得了著名的教育家、近代美育倡导者蔡元培先生的赞赏。在蔡元培的帮助下，1918年刘海粟到北京大学讲学，并第一次举行个人画展，受到蔡元培、郭沫若的称赞。蔡元培在《介绍艺术家刘海粟》一文中指出:“他的艺术倾向于后期印象主义，喜描写外光。他画面上的线条、结构、色调都充满着自然的情感，有强烈的表现。他是一位个性强烈、处处可看出他总是自己走自己道路的画家”。

在办学的同时，刘海粟到日本考察美术教育，著有《日本新美术的印象》一书。针对当时中国画坛日益衰微的现实，就如何继承和发扬民族绘画传统、批判的学习汲取中外美术的精华、推进新文化艺术运动和培养人才等问题，提出了精辟的见解。他的国画作品《泰山飞瀑》《月落乌啼丛林寒》《峦树草堂》《彤云素羽》等为日本朝野所购藏，第一次赢得了国际声誉，被称为“东方艺坛的狮子”。

1929年刘海粟赴欧洲考察美术，3年间遍访法兰西、意大利、瑞士等国名胜，观赏希腊罗马文艺复兴以后的杰作，在卢浮宫临摹塞尚、德拉克洛瓦、伦勃朗等名画，作油画风景、景物、人物写生等，创作近百幅美术作品，曾两次入选法国秋季沙龙、蒂勒黎沙龙，受到巴黎美术界好评。他与毕加索、马蒂斯等画家交游论艺，改变了欧洲东方文化学者和美术史家普遍认为“元明以后，中国绘画一蹶不振”以及“现代东方艺术惟有日本足为代表”的偏见。1933年他再度赴欧，办展讲学。他一手拿国画笔，一手拿油画笔，始终不辍，使中西绘画相互渗透，融会贯通，共臻画境，独创一派，获得了空前的声望和荣誉。他的作品《卢森堡之雪》为法国政府购藏。

人画俱老，十上黄山

刘海粟一生活到老画到老，画龄长达80多年。从6岁提笔习画，便立志不做因袭模仿、循规蹈矩的画匠，“吾将鼓吾勇气，以冲决古今中外艺术上之一罗网，冲决虚荣之罗网，冲决物质役使之罗网，冲决各种主义之罗网，冲决各种派别之罗网，冲决新旧之罗网。将一切罗网冲决焉，吾始有吾之所有也。”他历经波折而不悔，，终成开立新地的一代宗师。他早年的作品里，油画苍古沉雄，国画有钢筋铁骨之力;后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。

刘海粟平生最爱黄山，他这样描述自己对黄山的爱恋:“黄山为天下绝秀，千峰万嶂，干云直上，不赘不附，如矢如林。幽深险怪，诡奇百出，晴岚烟雨，仪态万方。其一泉一石，一林一壑，不仅触发你的诗思，惠你画稿，提供无限美境，或使你心旷神怡，或使你无言对座，寝食皆废，终日忘机，以至阔别数十年，仍能保持极深印象，一朝念及，回忆便如飞流倾泻，纵使白发垂耳，心情也贴近生命的春天!”他一生十上黄山。1988年93高龄时，依然“白发黄山看争高”。他晚年所做的黄山系列，吞吐黄岳，尽兴挥洒，人山合一，山笔交辉。