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　　紧一紧琴头弦轴，马尾毛扫过琴弦，一声悠婉琴声从音孔缓缓流出……工作室里，小提琴制作高手凌震华正凝神静气，反复调试刚刚装配完成的新琴。音色略有些发“紧”，他放下琴弓，拿起专用工具稍作“点拨”;再试，琴音调正，琴声舒展了，凌震华的眉头也跟着舒展开来。

　　日前，记者走访了位于青浦的凌震华提琴制作工作室：一层木器制作、二层油漆、三层晾晒风干。这里就是音色绝妙的提琴“摇篮”。未及进门，抬头眺望，记者即被楼顶露台上正在晾晒风干的提琴胚所吸引，弧度优美的金黄色琴板挂在架子上，整整齐齐，颇似一件件别有创意的装置艺术作品。

　　“凌”琴，刮目相看

　　小提琴音色优美、音域宽广，在乐队中有“乐器皇后”的美誉。

　　琴声悠扬，琢琴不易。说到现代小提琴制作，就不能不提到阿玛蒂、斯特拉迪瓦利、瓜奈里这些300年前制琴黄金期的意大利名家。他们极尽工巧的杰作，依旧是当今独奏家们登台演奏时的首选乐器。制琴技艺的发达，也助推了古典音乐攀上高峰。然而，不知何时，传统的制琴技艺突然湮没于世，成为旷世之谜。

　　300年后的今天，在小提琴制作大师的名单中，出现了一个来自中国的“凌”——提琴制作师凌震华。他以数十年的探索实践，延续着小提琴制作的传奇。2008年，演奏家平查斯·祖克曼首次放下自己1742年的耶稣名琴，采用中国的新琴演绎作品。当时，世界权威的提琴鉴定家、提琴制作大师瓦特罗看了凌震华制作的提琴后评价说：“你的提琴已经没有秘密，只有才能。”

　　良材，成就好琴

　　做琴的第一个10年，凌震华去了深圳。在那里的探索，让他意识到做好琴的前提是要有好材料。“深圳离香港近，能买到欧洲的木材。同时，那里资讯也相对发达，能了解更多做琴的信息。”小提琴体大部分由木材构成，其中，面板是松木、底板是枫木。生长在不同地区的木材，致密程度、传声速度区别很大。要使小提琴产生最佳的演奏效果，就必须选择声音传导速度能达到极致的板材。一般情况下，声音在空气中的传输速度大约为340米/秒，而在优质的松木中，顺着木质纤维，声音的传输速度能突破5000米/秒。

　　然而，要找到做琴的最佳木材谈何容易。为此，凌震华在巴伐利亚、阿尔卑斯山区、意大利等地都留下了自己的足迹。功夫不负有心人，最终，在意大利北部，他找到了最为适合做琴的木材。选择良材需要具备慧眼，经过长年的经验积累，凌震华“炼”就了一副“火眼金睛”。眼下，只要看一看材料表面的纹理、听一听敲击木材的声音，他就能大致知道这块木材生长在南坡还是北坡、生长周期的雨水比例、地理物候以及风干的年份。

　　制作，师法自然

　　意大利古琴名扬天下，琴身的金黄色油漆令人着迷。经过时间的“催化”，古琴表面的油漆显得越发迷人：传统工艺的软性底漆封闭了琴板的孔隙，从而“吸收”琴声中的毛刺;面漆在空气的氧化下，颜色更显古雅高贵，给人以美的享受。

　　一次偶然的机会，凌震华将从意大利买来的两块枫木板放在阳台上。一年半后，他惊喜地发现，它们发生了奇妙的变化：原本泛白的木板，随着时间的推移，渐渐风干，呈现出一种富有历史质感的奇异色泽。他由此明白：古时意大利的能工巧匠们，也许用的就是这种最简单、最自然的方法。他顿悟道：制琴，应当师法自然。

　　在凌震华的提琴制作室里，处处有自然的印迹：一楼工作台前，一个个传统的毛发湿度计时刻提醒着工匠，要在木材最为适宜的湿度条件下进行雕刻;二楼油漆架上，每把小提琴必须上30遍天然油性漆，每一遍之间都需晾干;三楼阳光房里，面板只有经历了四季冷暖干湿的更替后，方能保证音质稳定，成为制琴的可用之材。

　　要保证产品质量，凌震华制作一把提琴的周期至少两年，即使作品供不应求，在制作工艺上也绝不敢有一点马虎。或许正是基于对传统工艺的坚持，大凌所制琴的演奏音色与300年前意大利古琴的“金石之声”难分伯仲。

　　摄影撰稿/文汇报记者 叶辰亮