中学上唐诗宋词班，课文包括白居易的《琵琶行》，念到“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，少不更事的戏迷马上想起张仲文：她那个深入民心的造型，瀑布般的秀发悉数拨到右边一泻如注，使用道具虽然不同，营造的氛围却和香山居士笔下的漂流乐手不谋而合，肉弹与文学在平行时空碰个满怀，意气风发取代了楚楚可怜。生得迟的缘故，懂事时脍炙人口的《叉烧包》已经明显隔夜，又因为志趣不近，偶尔听到坊间窃笑，实在猜不透面粉搓成的美味茶楼点心，究竟怎会引发集体意淫，不过多年后谈中词西曲提起这位“最美丽的种物”，竟无端端在衔头添加“哺乳”二字，可见毕竟难逃主流文化毒害，潜意识里打了个无辜的手印。

最原始银幕印象，是和李湄合演的《龙翔凤舞》，当时香港影坛盛行双姝载歌载舞，在主导潮流的电懋，一山藏二雌虎如家常便饭，简直看得人眼花缭乱。模式当然抄袭黄金期好莱坞，馄饨大包左右逢源，灵感恐怕来自西谚“两个头总比一个好”，发愤图强的邵氏公司招揽日本导演助阵，《香江花月夜》干脆加码到郑佩佩秦萍何莉莉。张仲文过档后，歌衫舞鞋一概收起，改走风骚半老徐娘路线，《潘金莲》直逼演技派范畴，《欲海情魔》和胡燕妮分饰母女，两个带洋妇味的女星气质外貌一脉相承，实属选角奇招。

年资浅的记者见奔向天堂报到的曾经是邵氏女星，循例打扰邵音音，音音姐也乐得做个顺水人情，专业地应酬两句，没有当面点破记者又傻又天真。她们两位虽然先后为同一机构效劳，且都以香艳见著，时段却完全没有交叠，张女士一九六七年息影嫁人，九年后音音姐才加入邵氏大家庭，根本算不上同事。更甚者，邵氏时代的她，其实相当郁郁不得志，那些年的邵氏公司明星如云，李丽华林黛乐蒂高高在上，想要出人头地谈何容易，严格来说只有反串的凌波成功杀出一条血路，张仲文除了《潘金莲》，其余时候不是演配角就是客串，方便的“邵氏女星”帽子戴在头上，有种淡淡的无奈。

作者：迈克

编辑：王秋童

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