这周六，一个由腾讯音乐娱乐集团主办的第三届TMEA腾讯音乐娱乐盛典在中国澳门落下帷幕。46组歌手与音乐人、58首金曲串联……阵容不可谓不豪华。尽管热搜占了几个，但与其说是在讨论获奖歌手和获奖作品，不如说是大家在唏嘘感怀。这不，距离颁奖典礼已经过去两天，#十六年前的华语乐坛有多疯狂#登上热搜。

网友盘点着十多年前的华语流行歌：那英《一笑而过》、胡彦斌《红颜》、许巍《蓝莲花》、周杰伦的《七里香》、S.H.E《恋人未满》、五月天《恋爱ING》、刘若英《后来》、孙燕姿《绿光》、陈奕迅《K歌之王》、戴佩妮《怎样》、4 In Love《一千零一个愿望》、光良《第一次》、陈小春《我爱的人》、庾澄庆《情非得已》、王力宏《唯一》、郑秀文《终身美丽》、容祖儿《痛爱》、谢霆锋《玉蝴蝶》、王菲《流年》、张学友《我真的受伤了》、陶喆《黑色柳丁》、林俊杰《一千年以后》……

可谓是两岸三地星光璀璨、老将新秀齐齐发力。

对比之下，腾讯这个TMEA评出的十大热歌，传唱度不够，连演唱的歌手都是名不见经传，忍不住让网友发出感叹：“你谁？”

倒是另一个所谓的“十大金曲”，里面的莫文蔚、薛之谦、周深、徐佳莹，稍微让人感到不再魔幻，原来前一个“热歌”代表的是网络热门歌曲，而“金曲”才是更被大家熟悉的主流乐坛作品。只是，盘点这些作品，不仅名字陌生，哪怕放一小段旋律都很难有“似曾相识”之感。不禁要问，这个“金曲”的含金量有多少？

这也难怪奖项公布之后，网友将其吐槽为“水奖的水中之水的十大金曲奖项”。反倒是近年鲜少开唱的周杰伦在开场时的金曲串烧《给我一首歌的时间+我不配+安静+轨迹》，引发更多话题，让网友直呼“DNA动了”！。

获奖歌曲难有说服力背后，映射着整个华语乐坛的尴尬与脆弱。

不管争议与否，2019年尚有《野狼Disco》这样的现象级作品，从网络歌手到主流乐坛歌手再到普通网友的翻唱，令其可以击穿圈层，推送到绝大多数受众的耳旁。然而这两年，却很难找到与之传播度相匹配的哪怕一首歌，更不用说再现2001年时华语乐坛“神仙打架”的局面。

真的如部分网友所说，是歌手与音乐人水准下降、不卖力了吗？

倒也未必。

就拿榜单中获奖的周深来说，从《中国好声音》这样的选秀平台脱颖而出，其身上有着明显的、有别于过去唱片工业时代包装歌手的时代造星特质。声线具有特质的同时，唱功实力得到业内外一致肯定。这几年，更成为影视歌曲专业户，从《大鱼海棠》主题曲《大鱼》一直演唱到当下《斛珠夫人》的主题曲。在这之外，其成立工作室的首支单曲《化身孤岛的鲸》，歌曲品相一流、传唱度亦有之。即便是舆论呈两极化的流量偶像如蔡徐坤、时代少年团等，他们的作品从制作、唱功来说，与十多年前同为偶像的F4《流行雨》相比，都是有进步的。而像Gai周延这样的说唱歌手，也从风格上一定程度上拓宽了华语乐坛的表达，尤其是像跨界的《沧海一声笑》等作品，也充分显现着当下说唱歌手的素质早已不是地下的粗糙状态。

对于这其中的遗憾，网友@误入星河深处的言论很有代表性：不管什么时候口水歌都是有受众的，拿十年前的一些彩铃歌大家也会觉得俗不可耐，只是大数据时代撕掉了这块遮羞布而已。大多数人对华语乐坛失望主要是因为现在不听歌了，或者说是不听新歌了。”在这位网友看来，短视频平台的崛起，大家都换了娱乐方式，是在刷短视频的时候“顺便”听听歌，而十几秒二十几秒远远不够完整欣赏一首歌，而且短视频是大数据在喂饭吃，相比自己找歌听更难找到喜欢的音乐。

在这种情况之下，一个音乐奖项应该是坚持精英化的审美，推送更多有品质的歌曲、有潜力的“Z世代周杰伦”，能够拨开大数据和短视频堆积的云山雾罩，引起更多关注？还是迎合粉丝圈层与神曲逻辑，完成流量KPI以期与所谓市场“同频共振”？我想，这不只是TMEA腾讯音娱盛典一家需要考虑的问题。

作者：比由

编辑：王筱丽

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