■聚焦中国“慰安妇”受害者的国产纪录片　《二十二》票房突破1.2亿元，成为国内第一部票房过亿的纪录片。该片从上映之日起票房便呈现出微增趋势，单日票房一度达到2398.3万元，排片占比从首日的1.5%飙升到之后的10%左右，并且维持至今

■中国纪录片电影去年的总票房为8292万元，如今《二十二》　单枪匹马超过了这个数字，成为业内佳话

本报讯　(记者张祯希)　日前，聚焦中国“慰安妇”受害者的国产纪录片《二十二》　票房突破1.2亿元，成为国内第一部票房过亿的纪录片。中国纪录片电影去年的总票房为8292万元，如今　《二十二》　单枪匹马超过了这个数字，成为业内佳话。“纪录片很有可能成为中国大银幕的重要增长点。”在中国纪录片研究中心主任何苏六看来，票房过亿的　《二十二》　展示了中国纪录片的巨大市场潜力。

《二十二》　的票房堪称“逆袭”。起先这部作品并不被市场看好，纪录片电影在国内尚属小众，对“慰安妇”问题的聚焦又增添了作品的沉重感。主创团队曾估算，20万走进影院的观众，千万票房，是　《二十二》　所能达到的市场极限。但该片从上映之日起票房便呈现出微增趋势，单日票房一度达到2398.3万元，排片占比从首日的1.5%飙升到之后的10%左右，并且维持至今。目前，累计已有300万观众为这部作品贡献了逾1.2亿元票房。

“作为个体来讲，‘慰安妇’受害者是战争的最大受害者，身心的双重创伤让她们陷入战争漩涡的程度比任何人都深。但对大多数人来说，‘慰安妇’是一个熟悉又陌生的名词，人们时常听闻，却未曾真正了解这个名词背后的历史与个体的真实处境。”何苏六认为，《二十二》　敢于选取敏感特殊的话题，在总体艺术表现上又显得克制沉稳，体现出一种纪录片所特有的理性温度。这种对历史与个体生命的尊重，是影片得以成为公众议题的关键因素之一。

《二十二》　用受害老人的口述展现了她们过往的苦难，又用白描式的手法捕捉了她们如今的日常生活片段，充满了动人的温情，亦有遐想的空间。韩裔阿婆毛银梅幼年随家人来中国逃难，后与家人失散。如今虽已是一口中国话，却并未忘记乡音，常对中国养女唱起家乡民谣　《阿里郎》，但受邀回故乡时，她却拒绝了，她说在那里没有亲人了。一位已经过世的海南“慰安妇”受害者阿婆，常年独居，在生命的最后几年中接受一位日本留学生的探访。女学生说，阿婆心里的伤很深，却依旧善待别人，无论是中国人还是日本人。

面对过往的伤痕，纪录片的镜头是隐忍克制的。对于那段不为人道的苦难经历，老人有时说着说着就哭泣起来，或者摆手拒绝再谈，镜头便善意地移开不再深究。声泪俱下的控诉与刻意的情感渲染，也只是默默将镜头对准老人屋外阴霾的天空与倾盆而下的大雨，让天为此一悲。

上映当天，8月14日是世界“慰安妇”纪念日，往后再推一天便是日本无条件投降纪念日。加之，互联网上的名人效应也为影片提供了强大的市场“助攻”。在影片上映的前一天，导演冯小刚在自己的社交网络平台上，晒出了演员张歆艺写给自己的一份信。信中作为本片投资人之一的张歆艺讲述了幸存“慰安妇”受害者越来越少的现实情况，并表达了影片拍摄的不易。这条信息引发了13万多的转发与近20万的点赞。