本期“汇演”想顺着上次的话题，叨一叨影视明星出演舞台剧的那些亮点和槽点，顺便比较一下中外差异——舞台剧的“明星效应”，在中国观众中的威力似乎比在欧美要大得多，因此也催生了“大戏=全明星阵容”的中国特色现象。面对那些星光熠熠的大腕，我们需要多几分淡定，现场表演才是硬道理。

 

 

影视剧明星演舞台剧，在国内国外都不是稀罕事。在欧美国家，许多著名的影视演员，也都像BC一样，在大学乃至中学就登台表演戏剧，有扎实的舞台表演基础。

 

比如，拿小金人拿到手软的影帝汤姆•汉克斯，就是在大学时偶尔加入学校剧社，才突然对表演产生了兴趣。

 

 

2013年，汤姆•汉克斯从好莱坞一跃而入百老汇，主演由已故的知名剧作家诺拉埃夫隆创作的音乐剧《幸运儿》。这是汉克斯的百老汇首秀，但不少剧评则用“回到初恋”形容他的戏剧情缘。美国戏剧界给汤姆•汉克斯在《幸运儿》中的表演打了相当不错的高分，有评论还嫌这部戏节奏太慢，“不足以让汤姆•汉克斯彻底施展出他的高超演技。”

 

 

“影坛常青树”梅丽尔•斯特里普则是从百老汇出道，再转战好莱坞的。她曾在耶鲁大学学习戏剧表演，拿到硕士学位，是学霸级的人物。27岁起，她登上百老汇舞台，并曾获得东尼奖提名。不久，她开启了辉煌的电影生涯，直到二十年后，才重返戏剧舞台。

 

 

2006年，她主演的话剧《大胆妈妈和她的孩子们》轰动剧坛，获得了戏剧联盟最佳表演奖。

 

 

不过，影视界的Super Star在百老汇也并非票房灵药。摩根•弗里曼无论在戏剧界还是电影界，都是资深老戏骨了，20世纪60年代就闯荡百老汇，歌、舞、话剧样样精通。

 

 

2006年，70岁的摩根•弗里曼主演戏剧《乡村女孩》，应该说是满怀期待，可评论却一点也不给老演员面子。剧评人John Simon甚至说：“《乡村女孩》是一部非常值得重排的戏剧，但摩根•弗里曼是问题所在。”在如此糟糕的口碑之下，《乡村女孩》票房惨遭滑铁卢，也是意料之中了。

 

 

2006年百老汇的《雨中三日》，是“大嘴美女”朱丽叶•罗伯茨首次尝试戏剧表演，也很可能是最后一次。当时，她的片酬已超过2000万，而舞台剧的报酬只有每周3万5千元，不图名不图利的，为什么非要费这个劲不可？她在接受记者采访时说：“我被戏剧深深吸引，它对我这样一个演员来说是巨大的挑战，实在很刺激。”如果她能预料到演出后的反映，不知还愿不愿意接受这个巨大的挑战呢？

 

 

剧评家在对《雨中三日》的差评上达到了惊人的一致，对罗伯茨的演出更不买账：“原来朱丽叶•罗伯茨根本就不会演戏！”《波士顿环球报》的剧评是这样说的：“这部剧应该更名为《两个半小时的朱丽叶•罗伯茨》，或者《两个半小时的无聊》。”《纽约时报》的剧评家Ben Brantley则难掩心痛：“作为一个朱丽叶粉，我感觉像是亲眼看着自己的一个亲戚或者好朋友，在公众面前做了一件蠢事。”

 

 

相比之下，再看近年国内大型戏剧，“大明星”似乎成了“大制作”的标配。一闪一闪亮晶晶，满台都是大明星。

 

 

 

明星们有的表现惊艳，也有的乏善可陈，在这里不想一一品评，反正萝卜白菜各有所爱，每个人心中各自有一杆秤。

 

 

 

 

 

 

舞台上的大腕星光灿烂，舞台下的粉丝晃晕了眼，痴痴流下一抹口水……好像只要有影视界乃至歌唱界明星加盟的戏，就场场爆满一票难求；有了票房，不管演得好演得砸，口碑也就稀里糊涂被拔高了。

 

一部戏的噱头与质量，是不是前者更重要一些？这是一个问题……

 

 

 

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