作为一部自然类纪录片，《荒野至上》对大自然的讲述并不“直接”，而是以野生动物摄影师为主角，引发观众更多思考。

“忙碌、焦虑、疲惫，人们喜欢将这些钢筋水泥命名为都市丛林，或许，这正是因为我们曾经来自丛林、来自自然，来自原始的荒野。”CCTV-9播出的纪录片《荒野至上》开篇的这段话，引人深思。

《荒野至上》是中央广播电视总台影视剧纪录片中心推出的一部系列纪录片，共6集，每集25分钟。该片由曾经担任《远方的家》《边疆行》等大型系列节目总导演的周朝永执导，8月5日-8月10日 每晚19:23在CCTV-9播出。

《荒野至上》这部作品的一个特点，在于不是把野性之美、自然之美以直给的方式交到观众手中，而是借助中国六位顶尖野生动物摄影师的镜头，将观众的视野和脚步引向大自然。

《荒野至上》总导演 周朝永

影像背后的故事

在“生命的禁区”可可西里，不管是紫外线的强照射与极低温度，还是狼和棕熊的威胁，抑或为拍摄到理想画面的漫长等待，都没有阻拦主人公在荒野中的长期驻扎。纪录片首集《迷恋》记录的正是摄影师顾莹在生与死之间穿行的故事。

与许多自然题材纪录片直接落点“自然”不同，《荒野至上》着眼的是野生动物摄影师在荒野中追逐记录的过程，在沉静的电影质感中，有大量记录顾莹驾车穿越荒漠的镜头，这些孤独、守候、追逐，正是帧帧画面背后常人不可想象的日常。在无人区拍摄珍稀物种，很多时候趴冰卧雪十几天守候都颗粒无收。正如顾莹在纪录片中所言：“青藏高原的动物本身就很难拍，需要长期的坚守在这里，扎根在这里才能拍好。”

记录主人公的感知，再透过镜头留给观众感受的空间，《荒野至上》首集，观众通过镜头语言感受自然的力量。当摄影师用身体焐热机器，拍下藏野驴群和荒漠融为一体，构成平和、愉悦的景色；当长时间拍摄落日余晖中藏羚羊形单影只的画面后，几乎冻僵的她用颤抖的声音说“太美了”……

在摄影师的镜头里，不仅有难以觅得的生灵姿态，更有生命在自然法则中的成长或消亡。在顾莹看来，“拍动物很多内容是不可预见的，所以花时间、花精力不可避免，如果在拍藏羚羊的时候，你就当自己是一只羊。”

六组穿梭于都市与荒野的图像

当主人公的“荒野人生”与普通人的都市视角交汇，《荒野至上》不仅在记录未知的荒野生命图鉴，亦是在勾勒丰富的人生图景。

这部系列纪录片分为《迷恋》《闻声》《寻踪》《守护》《念想》《问道》六集，每集25分钟。作为国内比较少见的以野生动物摄影师为主角的纪录片，《荒野至上》具有一定的题材稀缺性。

在长达150分钟的时空里，顾莹对于可可西里藏羚羊的《迷恋》、徐健对于邦亮保护区东黑冠长臂猿的《闻声》识音；

邢睿跨越山脉的雪豹《寻踪》；彭建生身处鸟类天堂的时刻《守护》；

董磊常年奔走于青藏高原和横断山脉的荒野《念想》；吕玲珑作为自然朝圣者的高原《问道》一一呈现。

六位中国一流的野生动物摄影师、六组穿梭于都市与荒野的生命图像，让人们意识到自然的多样性，以及残酷的自然法则。在地球变暖而导致阿尔金山上的熊不得不放弃冬眠，甚至下山扰民的故事中，《荒野至上》呈现了人与自然的生态链条，引发观众深思。

在《荒野至上》总导演周朝永看来，“他们既是荒野观察者，也是影像记录者，还可以说是拍摄某种野生动物的专家，借助摄影师的镜头，观众能感受到一个真实、生动的荒野。”

以新角度唤起人文思考

看《荒野至上》，观众不会像看许多自然纪录片那样，有一种即刻奔赴的冲动，但会不断思考：那些所谓的“荒野”，不是和自己毫无关系、遥不可及的世界，而是与人类息息相关的重要组成部分。《荒野至上》以野生动物摄影师的探寻展开叙述，将自然环境和人文关怀融合在一起，着眼点回落于审视自我。

如今，曾一度遭猎杀的藏羚羊、生态退化的可可西里，都像是自然上的一道伤疤，正在逐步恢复。纪录片将这些娓娓道来，触动观众的内心深处，唤醒观众的环保意识。在这一过程中，《荒野至上》选择了一个新入口，以“摄影师”的角度切入，给一部自然类纪录片增加了温情的浓度。

如同纪录片中说的那样：“六位中国顶尖的野生动物摄影师，他们属于都市，却更属于荒野，我们希望用他们的镜头，他们的故事，一起再次感受，荒野一词的真正含义。”

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