一百多年来，从终年积雪的寒地到烈日炎炎的赤道，到处都流传着安徒生美丽动人的童话，他的故事激发着大量电影、舞台剧、动画等其他艺术形式的创作，深刻影响着一代又一代人的成长。安徒生童话独特的经典气息仍为当下少年保留了纯净绚丽的艺术图景，也为当下文学创作提供新的思考。

前不久，浙江文艺出版社推出了叶君健经典译本《安徒生童话全集》典藏四卷本，完整收录安徒生166篇经典童话作品及艺术插画。

郑振铎曾评价道：“安徒生是世界上最伟大的童话作家，他的伟大就在于以他的童心与诗才开辟一个童话的天地，给文学以一个新的式样与新的珠宝。安徒生的童话充满着诗意和幻想，他用童话故事的魔力征服了世界。”可以说，安徒生童话中藏着童心，更藏着诗意；是孩子们打开心灵世界的一扇窗户，也是成人找回被遗忘的时光去重新审视人性的一台时间穿梭机。

“好的故事像安徒生童话一样，小孩要读，大人也要读。像《海的女儿》，写的不是残酷的故事，而是非常高尚的，那么纯洁、无我的爱情。”作家王安忆曾说过她阅读、编辑，甚至最初创作过儿童文学，而“围着火炉听故事，可说是文学的起源”。作家王蒙也曾说过：“安徒生是我最喜爱的作家之一，我相信《海的女儿》是他最好的童话。我在多个场合讲过，《海的女儿》是爱情的‘圣经’。”

与同样享誉世界的格林童话不同的是，安徒生（1805-1875）是在印刷术普及、工业化产生之后产生的童年观念的影响下开展童话创作的。与此同时，安徒生还是一个小说家和诗人，作为一个专业作家，他受过大学教育，交友广泛。安徒生童话不仅包括“故事”，还涉及以“浪漫主义幻想”手法所写的儿童“散文”“散文诗”和以现实主义手法所写的儿童“小说”。

尤其是安徒生的后期创作中，个人原创题材越来越多，《幸运的贝儿》几乎算是一部半自传体小说，篇幅也达到了惊人的中长篇小说的体量。这样的创作态度和投入程度，使得安徒生童话摆脱了依靠民间故事搜集的单一创作形式，而是融入作家对世界和现实的诸多理解，使后来的儿童文学作家有了广泛的创作空间。如今，世界儿童文学在题材、创作方法和表现技巧等各个方面能够如此丰富多彩，不能不说是始于安徒生的大胆创新。

1913年，安徒生童话被介绍到我国，受到文学界和教育界的好评及推崇。著名教育家、作家赵景深就认为安徒生的童话具有童趣和哲理的双重特征。童趣可以激发儿童的阅读兴趣，而哲理可以令成年人思考。叶圣陶创作的童话《稻草人》《小白船》《一粒种子》等从儿童的视角描写儿童的世界；张天翼创作的《大林和小林》《宝葫芦的秘密》等则借鉴了安徒生幽默风趣的儿童语言,用曲折新奇的故事情节来讲述生活哲理；严文井《丁丁的奇怪旅行》则体现了童话的哲理抒情性和童趣性的结合。

如今安徒生童话被译为150多种语言在全球陆续出版，总册数已经不可数计。而安徒生童话能被中国读者广泛阅读，也与优秀的译本大有关系。1988年，丹麦女王玛格丽特二世授予叶君健“丹麦国旗勋章”，同时他也成为与作家同获此勋章的唯一人。

本次出版的《安徒生童话全集》，在每篇童话作品后面，都保留了叶君健的“译后记”，交代了该篇作品写作和出版的背景，表达了译者对作品的体会，可以帮助读者更好地理解安徒生作品的特点及创作意图。全集还收录了威廉·比得生、洛伦兹·佛罗里希、弗里茨·克雷德尔、埃德蒙·杜拉克四位世界插画大师的插画作品，共计569幅黑白插图，28张彩色插图，力争为读者带来文学与绘画艺术的双重美感。

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