张祯希
偶像剧、家庭伦理剧、古装剧、谍战剧……最近，在国产电视剧中又出现了名为“悬浮剧”的新剧种。所谓“悬浮剧”指当下集中出现的一批剧情脱离现实的电视剧，豪门恩怨、婆媳冲突、车祸失忆、偷龙转凤等桥段密集出现。要是认为这类不接地气的作品没有市场，那就错了，数据显示，“悬浮剧”自出山以来，在收视榜上常年占据“前三”。成本低、周期短、收效高的“悬浮剧”俨然成为影视产业的新类型，还捧红了不少荧屏新人。然而，市场的胜利真能说明“悬浮剧”是成功的文化产品？
刚收官的电视剧《妻子的谎言》被业界称为“悬浮剧”的典型。该剧讲述了一对来自普通家庭的姐弟与一对豪门兄妹的爱情故事，剧中姐姐由于隐瞒身份，嫁入豪门，而弟弟则为帮姐姐隐瞒身份，放弃自己的爱情。类似的剧情被“悬浮剧”一演再演，从鼻祖级的《回家的诱惑》，到之前的《因为爱情有奇缘》《因为爱情有晴天》《百万新娘之爱无悔》，再到近期热播的《爱你，万缕千丝》，“悬浮剧”将嫁入豪门、霸道总裁、婆媳矛盾、私生子等桥段排列组合悉数演遍。
“悬浮剧”的过错并不在情节的“不现实”，单看具体情节并没有出格的地方，备受争议的是剧中混乱的情感逻辑与叙事方式。也就是说元素没错，高密度的排列组合的方法错了。比如某剧中，嫁入豪门的女主角，受到婆婆的刁难，在一次外出中遭遇车祸失忆，在撞伤她的男主角的照顾下，两人暗生情愫。然而当女主角与男主角确定感情后，却发现男友竟然是自己继母多年前被人偷走的亲生儿子。复杂绕口的人物关系以及高密度冲突的排列组合，导致“悬浮剧”中没有“意料之外，情理之中”的惊喜，为了引出各种桥段，剧中人物的性格与情感走向成了可以随意揉捏的橡皮泥。
“悬浮剧”高收视的成功只能标榜国内电视产业翻拍能力的强大，而非文化创意的升级。《妻子的谎言》翻拍自韩国收视冠军《我的女儿瑞英》；《回家的诱惑》则脱胎自韩国收视亚军《妻子的诱惑》。这样的“原版复刻”很大程度上只是让国内的演员重演一遍原来的剧集，翻拍剧中，连主角脸上痣的位置，都与原版一模一样。但冲突与外貌高度相似之下，剧情与情感的本土化却几乎可以忽略。这类电视剧的拍摄周期不过几个月，甚至一天就能拍出一集。“高效率”省去的是电视剧打磨剧本人物的时间、导演演员了解生活原型的时间。
作为覆盖面最广的文化消费品，电视剧不能只有资本逻辑，影视流水线上也不能只有“悬浮剧”，否则，最终被挤掉的必定是那些需要创作者花费时间更花费心思的好作品。
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