上期我们为大家介绍了在此次“美术的诞生：从太阳王到拿破仑——巴黎国立高等美术学院珍藏展”中出现频次最高的赫拉克勒斯和阿波罗的故事与相关作品，并发起了“你最想看的神话与史诗人物”投票。
根据投票结果，本期我们将继续为大家带来关于尤利西斯、阿碦琉斯和忒修斯的故事。
尤利西斯
尤利西斯（对应希腊神话中的奥德修斯，是希腊西部伊塔刻岛国王）是最具智谋的希腊英雄之一，他参加了特洛伊战争，并献出木马计。特洛伊战争后，尤利西斯因受到诅咒，在海上历经艰难漂泊了多年，并拒绝了俄奇吉亚岛上的女神卡吕普索，才终于回到故土伊塔刻岛。当他回归时，伊塔刻的许多人都认为他已经死去，当地贵族猖狂地追求他的妻子珀涅罗珀，还占据他的王宫、挥霍他的财产。尤利西斯装作乞丐进入王宫，并和儿子忒勒玛科斯一起设法杀死了横暴的求婚者，和妻子重新团聚。
01
《尤利西斯被他的狗认出》
艾蒂安-儒勒·拉米（1796—1852）
石膏，1815年
巴黎国立高等美术学院藏
经历多年漂泊之后，尤利西斯终于回到了伊塔刻岛。他在女神密涅瓦的指导下，乔装成乞丐，使所有人都认不出他，以便伺机向那些纠缠他妻子、霸占他财产的贵族复仇。一只老态龙钟的狗上前亲吻了他的脚，尤利西斯已经认不出这只曾经陪伴自己捕猎的狗阿尔戈斯。如今，这只狗饱受折磨，它见过以前的主人不久后，便离开了世界。
这件作品展现出回忆的忧郁特质，可能呼应的是当时逃亡的拿破仑一世在巴黎市民的欢呼声中回归，从而引发的对希望的追忆。
02
《被乳母欧律克勒亚认出的尤利西斯》
克莱蒙·贝尔（1722—1806）
布面油画，1761年
巴黎国立高等美术学院藏
回到伊塔刻岛后，乔装成乞丐的尤利西斯混入求婚者中，他隐瞒身份向妻子珀涅罗珀讲述了自己的故事，使之深受感动。珀涅罗珀招呼来尤利西斯的乳母欧律克勒亚，为这位与丈夫同龄的“陌生人”洗脚。当欧律克勒亚触摸到尤利西斯右膝上那道疤痕时，她惊愕地抬着头望着眼前的人，确信自己的主人尤利西斯回来了。此时的珀涅罗珀正在一旁小憩，尤利西斯连忙示意欧律克勒亚不要声张，否则自己会被求婚者们害死。而在珀涅罗珀的梦里同时出现预兆：一只从远方飞来的雄鹰（象征尤利西斯），将宫中养的20只鹅（象征求婚者们）拧断脖颈。
这件作品的独特之处在于它的暖色调以及带有巴洛克影响的活泼构图。处于正中央的尤利西斯的姿势让人想到了米开朗基罗和皮埃尔·普杰的风格。
03
《尼奥普托列墨斯阻止菲罗克忒忒斯刺向尤利西斯》
让-雅克，又名詹姆斯·普拉迪尔（1790—1852）
石膏，1813年
巴黎国立高等美术学院藏
菲罗克忒忒斯同是特洛伊战争中希腊联军的将领，精通箭术。在联军远征特洛伊途中，经过利姆诺斯岛时，菲罗克忒忒斯不幸被水蛇咬伤，双脚感染恶毒，尤利西斯于是说服大军将菲罗克忒忒斯遗弃在岛上。到特洛伊战争的第十年，希腊联军为了攻下特洛伊城，派尤利西斯和新近加入战争的阿碦琉斯之子尼奥普托列墨斯，一同到利姆诺斯岛接回菲罗克忒忒斯，因为有预言说只有借助他的弓箭才能拿下特洛伊城。见到尤利西斯的一刻，菲罗克忒忒斯怒火中烧，举起弓箭准备射向尤利西斯。年轻善良的尼奥普托列墨斯连忙扣住他的胳臂，以阻止复仇的发生。最终，菲罗克忒忒斯还是跟着尤利西斯回到了特洛伊，并成功射杀了掳走海伦、掀起战争的特洛伊王子帕里斯。
艺术家呈现了故事中的三个人物：最年长而愤怒的菲罗克忒忒斯（作品最左人物），年轻而勇敢的尼奥普托列墨斯（作品中间人物），以及年长而冷静的尤利西斯（作品最右人物）。左侧搏斗的动态场景与右侧的静态场景，形成鲜明的精神张力，体现了艺术家对古代希腊罗马杰作的掌握程度之高。
阿碦琉斯
阿碦琉斯是海洋女神忒提斯和凡人英雄珀琉斯之子。他出生后，忒提斯从命运女神处得知他将会战死，于是将阿碦琉斯放入斯堤克斯河浸泡（一说用天火灼烧）使其刀枪不入。但由于被忒提斯抓住的脚踝没有沾到河水而成为阿碦琉斯唯一的弱点。阿碦琉斯被父亲交给智慧博学的马人喀戎教养，以动物内脏为食，并学习狩猎、音乐和各种兵器的使用，成长为一位强健又文武双全的英雄。特洛伊战争打响后，忒提斯将儿子打扮成女孩藏进国王吕科墨得斯的王宫里，以逃避命运的诅咒，但仍被足智多谋的尤利西斯认出。阿碦琉斯于是带着他的挚友帕特洛克罗斯一同出征。在特洛伊战争中，阿碦琉斯屡立奇功，先后杀死特洛伊第一勇士赫克托耳，和前来援助特洛伊的亚马逊女王彭忒西勒亚与埃塞俄比亚国王门农，仅用两次战争就使原本胶着的战况向希腊倾斜。但就在马上要攻陷特洛伊城的一刻，特洛伊王子帕里斯射出了一支箭，这支箭在与阿碦琉斯交恶的太阳神阿波罗的指引下，刺中了阿碦琉斯的脚踝——英雄战死的预言终究实现。
01
《阿碦琉斯之怒》
米歇尔-马丁·德罗林（1786—1851）
布面油画，1810年
巴黎国立高等美术学院藏
在特洛伊之战的第十年，阿碦琉斯俘虏了阿波罗的祭司克律塞斯之女克律塞伊斯，并被送给了希腊联军首领阿伽门农。后来阿伽门农无情拒绝了克律塞斯以重金赎回女儿的恳求，导致阿波罗发怒在希腊军营中降下瘟疫。无奈之下，阿伽门农只得交还克律塞伊斯，但他蛮横地抢走了阿碦琉斯的女俘布里塞伊斯作为自己的补偿，这对阿碦琉斯来说是巨大的侮辱。阿碦琉斯生气地与阿伽门农争吵起来，好在女神密涅瓦（对应希腊神话中的雅典娜）及时赶来平息了阿碦琉斯的怒火，向他揭示了众神的意志，使他不至于当场与阿伽门农火拼。但他也掷杖为誓：当希腊联军需要帮助时，阿伽门农休想能乞求到他的帮助。
这件作品构图优雅，同时又保留了群组的不对称与错综复杂的排列。画面适度采用了红灰色调，使人物之间和谐一致。女神密涅瓦的出现也被处理得十分优雅。
02
《阿碦琉斯接见阿伽门农使者》
让-奥古斯特-多米尼克·安格尔（1780—1867）
布面油画，1802年
巴黎国立高等美术学院藏
与阿伽门农争吵后，愤怒的阿碦琉斯退居到自己的帐篷里，长期不参加战斗。随着特洛伊军队的节节胜利，阿伽门农不得不听从长老们的建议，派出与阿碦琉斯交好的埃阿斯、尤利西斯等人作为使者，说服阿碦琉斯重新加入战斗。使者到来时，阿碦琉斯正手执一把基特拉琴，他在看到英雄们后便要起身接见。使者们请求他重新参战，并许诺给他丰厚的奖赏，但阿碦琉斯不为所动。他的挚友普特洛克勒斯愿意代替阿碦琉斯出战，阿碦琉斯同意了，并将自己的铠甲赠予他。
1801年，安格尔凭借此画获得罗马大奖。这件作品充分展现了他对人体解剖结构的娴熟掌握，以及对古典时代的熟悉程度。作品中许多具有时代特征的小道具和装备颇有考古学的意味。
03
《布里塞伊斯哀悼普特洛克勒斯》
让·阿洛（1787—1864）
布面油画，1815年
巴黎国立高等美术学院藏
本件作品可续接上一件安格尔作品表现的故事：普特洛克勒斯代替挚友阿碦琉斯出战特洛伊。不幸的是，在激烈的战斗中，特洛伊王子赫克托耳将普特洛克勒斯误认为阿碦琉斯，并将其杀死。悲痛万分的阿碦琉斯这才决定参战，发誓要替挚友报仇，并在随后的战争中杀死了赫克托尔。
画面一方面表现了布里塞伊斯的悲伤，这名被掳走的战俘促使阿碦琉斯拒绝出战，并最终导致普特洛克勒斯的阵亡；另一方面则表现了阿碦琉斯的悲伤与复仇之心。艺术家致力于描绘人物面对普特洛克勒斯悲惨离世时不同人物表现处的各种悲痛情感。1814年，拿破仑在军事方面的失利与他的让位使得时局动荡，这一悲剧画面也因此变得十分复杂。
忒修斯
忒修斯是雅典国王埃勾斯和埃特拉的私生子。他一直到长大后才从母亲埃特拉那里得知自己的身世之谜，后在寻访父亲的路上他不仅消灭了沿途的强盗，也无所畏惧地征服了凶猛的野兽。忒修斯到雅典后，美狄亚劝说埃勾斯毒死忒修斯，但埃勾斯认出了忒修斯的宝剑，并确信忒修斯就是他的儿子。忒修斯成为王位的继承人，他立下的第一个功绩便是诛杀叔父帕拉斯的50个儿子。后来忒修斯作为贡物被关进迷宫，在克里特公主阿里阿德涅的帮助下最终解开了米诺斯的迷宫，并战胜了弥诺陶诺斯。忒修斯先后娶了亚马孙的希波吕忒和阿里阿德涅的妹妹淮德拉为妻，后又与庇里托俄斯联手抢走了宙斯跟勒达所生的女儿海伦，并计划从地府里拐走冥王哈迪斯的妻子珀耳塞福涅。但是计划失败，两人被哈迪斯永远拘押在地府里。赫拉克勒斯想要救出他们两人，但结果只救出了忒修斯。当忒修斯被关在哈迪斯的地府里的时候，海伦的两个哥哥攻陷了海伦的藏身地阿弗得纳。忒修斯回来后，虽然重新执政，但国内一片混乱。最后忒修斯乘船前往斯库洛斯，要求斯库洛斯的国王吕科墨德斯归还他父亲的遗产。但是吕科墨德斯把忒修斯带到岛上的一座高峰的悬崖边，谎称让忒修斯看一下他父亲从前的财产。他乘忒修斯不备，猛地从背后一推，把他推下悬崖，忒修斯倒栽，跌入大海。
01
《年轻的忒修斯找到父亲的剑》
尼古拉-居伊·布雷内（1728—1792）
布面油画，1769年
巴黎国立高等美术学院藏
雅典国王埃勾斯没有儿子，因此，埃勾斯十分惧怕有50个儿子并对他怀有敌意的兄弟帕拉斯，并且希望生个儿子继承他的王位。他把自己的心思吐露给朋友庇透斯。庇透斯正好得到一则神谕，说他的女儿不会有公开的婚姻，却会生下一个有名望的儿子。于是庇透斯决意把女儿埃特拉悄悄地嫁给埃勾斯，尽管埃勾斯已有妻室。埃勾斯与埃特拉结婚后，他在海边跟新婚的妻子告别。告别时，他把一把宝剑和一双绊鞋放在海边的一块巨石下，并告诉妻子如果生了儿子，就悄悄地把他抚养长大，不要让任何人知道孩子的父亲是谁。等到孩子长大成人，身强力壮，能够搬动这块岩石的时候，就把他带到这里来，让他取出宝物，并来雅典寻找自己。
作品表现的是埃特拉终于向儿子忒修斯透露了他的皇室血统，带他来到他父亲雅典国王埃勾斯埋藏剑和鞋的地方。年轻的忒修斯轻松地搬开了压在剑上的巨大石头。画面中的忒修斯跪地举剑，看着母亲指着雅典的方向，告诉他去那里认父。这幅画近乎刻板的静态构图和对还原历史细节的注重（如武器和鞋子的考古细节）展示了画家对古代艺术的熟悉。
上期补充
《赫拉克勒斯斩杀九头蛇》
勒内-安托万·胡安斯（约1645-1707）
布面油画,1673年
巴黎国立高等美术学院藏
赫拉克勒斯需要完成的第二项任务是战胜九头蛇怪海德拉。九头蛇力大无比，经常吞食过往行人牲口，为害一方。赫拉克勒斯前往迎战，侄子伊俄拉俄斯给他驾马赶车。一开始他命伊俄拉俄斯看住车辆，自己用火箭将九头蛇引出。双方展开大战，每当赫拉克勒斯用剑砍掉九头蛇的一个头，另一个新头又重新生出。赫拉克勒斯于是喊伊俄拉俄斯来帮忙。伊俄拉俄斯用火炬烧灼断颈，蛇怪的头便无法重生。最后赫拉克勒斯将蛇怪的八头一一砍下，又用巨棍打落正中的主头，埋于土中，用大石压住，才算铲除这一祸害。胡安斯意在用赫拉克勒斯来象征路易十四，暗示国王不仅拥有力量也极具智慧。这件作品体现了当时学院的主流：借艺术来歌颂凡尔赛宫君主专制的荣光。
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