本报记者　钱好

80后科幻作家郝景芳入围雨果奖，其意义不只在于这一事件本身，有评论说，这让刘慈欣 的　《三体》　不再是孤胆英雄，让大众对中国科幻的关注，从一个焦点，逐渐扩大到整个群体。郝景芳、陈楸帆、宝树、飞氘等一批年轻的科幻作家日前加盟果壳 网旗下“未来科幻大师工作坊”，明天将在北京展开首期活动。

对于中国的科幻产业来说，这是一次将产业链上各方人士聚 到一起共同创作的“试水”。有专家认为，科幻不仅仅是小说，更应该是一个多元的生态。这个生态需要一批成熟的创作者，需要导演、编剧、美术设计等许多岗 位，以及一整条健全完善的产业链。而中国的科幻产业目前缺少的，是产业链中各环节的思维接轨，以及各细分领域的专业人才。

让产业链各环节思维“接轨”

随着　《三体》　改编的舞台剧和电影将在今夏陆续亮相，中国科幻产业化的齿轮，也似乎已经开始隆隆转动。立项的中国科幻电影数量，在前年还是个位数，去年达到近百部。

然 而，科幻产业市场的突然打开，却也让优质原创内容的匮乏凸显出来。中国目前除了刘慈欣以外，尽管还有几十位不错的科幻作家，仍然远远无法满足巨大的内容需 求。《科幻世界》　主编姚海军和科幻作家韩松不止一次提及，中国科幻文学的后备力量不足，许多年轻作者创意较为陈旧。国内每年出版的原创科幻小说数量不足 100本，而美国科幻界一年大概要出版1000多部小说，差距显而易见。

与之相对应的另一大症结，是大量产业开发环 节人员与科幻的“脱节”。在缺乏科幻思维的情况下，如何画出相应的动漫场景，如何进行电影剪辑，都是环环掣肘的问题。韩松举例说，某些涉及机械题材的国产 科幻电影，因机械设计上的问题导致科幻感较弱。导演、编剧在理性思维上的欠缺，导致电影在场面、情节逻辑等多方面表现出科学上的幼稚。

未 来科幻大师工作坊负责人、科幻评论家李兆欣说：“很多其他国家的科幻产业有比较成熟的体系，他们有专门的经纪人、地区性的科幻组织和写作团体，科幻与音乐 等其他艺术的跨界也十分常见。”在科幻产业生态中，作者的任务不只是讲好一个故事，还需要与尖端的科学思维挂钩，同时也要跟产业改编、艺术实现的思维接 轨。因此，工作坊把与科幻有关的、不同行业领域的人都拉到一个平台，让大家在思维的沟通和激荡中合作创作。

产业开发需要更多细分人才

超人与蝙蝠侠的战役刚刚落幕不久，美国队长与钢铁侠又硝烟乍起。如今，在全球的银幕上直接可见的，是一个个科幻IP惊人的资本兑现。国内科幻IP的“身价”也随之水涨船高，据业内人士透露，科幻小说的改编版权费在近3年中涨了十多倍。

某编剧经纪平台创始人朱博文说，科幻题材具有非常高的商业价值。一方面，国外科幻大片的卖座证实了观众对这一类型片的消费需求;另一方面，从IP投资的角度考虑，科幻尤其适合做影游联动，较之于都市言情、冒险等题材，更方便进行游戏业务的延伸。

目 前，国外已经形成了几种主流的科幻产业发展模式，比如美国主要依靠电影，每年的票房前十名中有一半是科幻影片，而日本科幻产业的重心则在动漫。“中国不一 定要走他们的路。比如我们从游戏、期刊起步，从过去证明是成功的，接下去也可以继续把这些核心市场做好，再进行周边的尝试。”北京师范大学科幻创意研究中 心主任、教授吴岩说，国外科幻产业的模式不尽相同，最重要的是分析各国的经验，跟中国的情况进行比对，考虑合适的盈利模式。《三体》的改编，就是“影游联 动”的一个典型案例。在吴岩看来，《三体》IP开发商游族网络的更大野心可能不在于电影，而在游戏。

不过，IP改编 授权有年限，在这波科幻IP购买热潮之后，如何及时、系统地进行开发，仍是许多人担心的问题。“产业的整体发展需要方方面面的人才，比如熟悉科幻的导演和 编剧、科幻画家、概念设计等，但这些领域的人才都太少了。”吴岩说，国外的科幻产业业已成熟，对于新人来说有大量的实习机会，但国内尚处于起步阶段，需要 一些普及科幻知识、创意的培训，以及这些科幻细分领域的大展、大赛。