《偶人记》讲述了仙姑紫霞(右二)观木偶戏《牡丹亭》之后寄情人偶，最终愿望落空的故事。 本报记者 叶辰亮摄
上海戏剧学院戏曲学院戏曲导演专业毕业大戏《偶人记》近日在上戏剧院成功连演两天，引起上海戏剧界和观众的浓厚兴趣，并获得各方好评。该剧的4位导演—上戏戏曲学院戏曲导演专业毕业生袁超、王逸潇、宋金钊、肖尧不无自豪地表示：“这应该是首次在昆剧表演中加入木偶表演。”昆曲与木偶戏，两种世界非物质文化遗产，在同一个舞台有了一次巧妙的对接融合。
而尤其难得的是，参加如此高难度剧目演出的近50名演职员，均是上戏戏曲学院的戏曲导演、昆剧表演、木偶戏、戏曲音乐等专业的学生。
人物情感关系颇具现代感和警世性
改编自剧作家陈建秋同名剧本的《偶人记》，讲述了仙姑紫霞痴迷于木偶戏《牡丹亭》，为剧中爱情所感动，意与戏中木偶小生梦官成就一段姻缘的故事。
剧中男女主角的扮演者卫立、蒋诗佳表示，演惯“才子佳人、帝王将相”题材的作品，刚接触《偶人记》这个剧本时感到很新鲜。尤其是小生梦官，游走于数位女 子之间，完全不同于以往昆剧痴情小生的形象。戏曲导演专业系主任付小萍认为：“剧中的人物情感关系颇具现代感和警世意义，所以这次学生们将它处理得很直 接，也让本身的戏剧张力得以表现，留给观众更多的思考空间。”
没有因过分追求创新而摒弃传统
剧中，紫霞将3个木偶点化成人的片段颇具看点。一招一式，人与偶亦步亦趋，丑角阿苦与木偶的互动尤其活泼滑稽。王逸潇说：“光是这个片段就改了数十遍。 一个动作变化对昆剧演员还好说，但木偶表演就要牵动学生们手中数十根丝线的变化，着实不易。”木偶戏演员来自上戏木偶戏专业毕业班，就在最后一次彩排，他 们还为木偶添了一张案台，下场时要让它“搬”起案台下场，无疑又增加了表演难度。
这部戏的学生导演对昆曲身段设计和曲牌运用的学习都是 从零起步的。在与演员磨合中，光是哭腔吸气的次数，他们就经过反复沟通尝试。指导老师郑稳说：“昆曲是一个美学形态相对饱和的剧种，学生本着对传统艺术的 敬畏，希望在昆偶融合之中还能保留住两种艺术的本体特征。”除了学生的努力外，老师的鼎力支持也必不可少。该剧的作曲指挥齐欢老师就摒弃了以往的“万用曲 牌”，为该剧量身打造新曲。她介绍说，为紫霞水袖舞设计的一段琵琶独奏，就是传统昆曲中没有的形式。著名昆曲艺术家顾兆琳评价该剧：“作为一部学生戏， 《偶人记》的戏路很正，没有因过分追求创新而摒弃传统，特别是将昆曲和木偶戏融合得很好，处理得并不毛糙。”
文汇报见习记者 黄启哲
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