左图：由山田洋次执导的新片《家族之苦》，以一对结婚50年的夫妇离婚协议书串起家庭中三代人的琐碎日常，让每个年龄段的观众都能在其中找到共鸣。(均资料照片)

上图：新作《如果和母亲一起生活》被许多人视为山田洋次对《寅次郎的故事》《幸福的黄手绢》等经典故事的致敬和回望。

■本报记者　钱好

在本届上海国际电影节的展映影片中，无论是今年新片还是经典老片，日本电影都是最大的热门之一，多个场次的影票最先售完。其中包括山田洋次的最近两部影片　《如果和母亲一起生活》　和　《家族之苦》，聚集了极高的人气。依然是透过镜头向小人物温情凝视，这两部新作被许多人视为是山田洋次对　《寅次郎的故事》　《幸福的黄手绢》　等经典故事的致敬和回望。

今年85岁的山田洋次刚好导演了85部电影作品。贯穿在他半个多世纪银幕作品中的，是相似又不同的普通人群，充满谐趣又五味杂陈的细琐生活，以及观众被一次次唤起的熟悉心情。从某种意义上说，山田洋次的影片更接近于电影学家让-路易·博德里所说的“镜子”，让观看的每一个人照见自己。

《幸福的黄手绢》:最明媚的守望

上世纪七八十年代，许多中国观众都是通过　《幸福的黄手绢》，第一次认识了山田洋次———这位擅长表现底层人物生活和内心的导演。没有轰轰烈烈的生离死别，也没有缠绵悱恻的山盟海誓，在影片平凡朴实的叙述中，路途终点处一排明亮的黄手绢，成了那个年代最浪漫感人的爱情符号。

高仓健饰演的刚刚刑满出狱的犯人勇作，就是一个典型的底层小人物，有缺点，却也真挚善良。在北海道的公路上，他与花花公子阿钦、善良单纯的年轻姑娘小川邂逅，三个彼此陌生的普通人在旅途中走走停停，碰撞出不少火花，在轻松的闹剧中各自慢慢打开心扉。勇作的身份终于被揭开，他吐露了自己的担忧：出狱前，他给妻子去信，如果她依然在等着他，就在门前挂一块黄手绢。然而，时间的考验，和对自己戴罪之身的愧疚，让勇作不敢去揭晓答案，是另外两人的鼓励和帮助，才让他终于踏上了归程。最终整整一排明媚的黄手绢，给了这段长期守望的爱情一个完满的答案。

在即将到达之前的一组镜头，体现出导演对于情绪把控的功力。画面细致入微地展现每一处转弯、每一个上下坡，与人物细微的表情变化穿插剪辑，将男主人公心中的忐忑在观众心中放大，堪称日本影史经典。

《寅次郎的故事》:小人物的48部系列电影

今年3月才刚刚在日本上映的《家族之苦》，致敬的正是山田洋次自己的经典之作　《寅次郎的故事》，也叫做　《男人之苦》。从1969年一直拍到1995年主演渥美清辞世前夕，这一喜剧电影系列共有48部，是目前世界上最长的系列电影。每每在盂兰盆节或是新年去观看　《寅次郎的故事》，成为日本观众欢庆节日的重要内容。

小眼睛，大方脸，一成不变的礼帽、旧西装和坎肩，寅次郎是个无赖又无害，“一无是处”又善良热情的乐天派。几乎在每一部影片中，他都会出一趟远门，在异地思念故乡，爱上一个姑娘并被抛弃。跟　《007》　等英雄系列电影相仿的是，当红女明星客串“寅女郎”是每一部　《寅次郎的故事》　的极大看点，但反讽的是，全无英雄光环的平民寅次郎只能博得女郎的好感，而非真正的爱情，她们的恋人最后都会出现，留下寅次郎默默离开，继续漂泊流浪。寅次郎每次回家时经过的田野，傍晚题经寺的钟声与惊鸟，还有晴空中的一枚风筝，这些不断复现的画面，总会给滑稽的闹剧增添一些欷歔和感伤。而通过主角的脚步，山田洋次的镜头串起的是美好的自然和人文风光，以及30年间日本社会的改变与恒常。

“武士三部曲”:潦倒武士的柴米油盐

进入21世纪以来，山田洋次又执导了著名的“武士三部曲”，将他聚焦的“小人物”背景拉至了幕府时期。从2002年的《黄昏清兵卫》，到2004年的　《隐剑鬼爪》，再到2006年的　《武士的一分》，他旁逸斜出的三刀，为武士电影辟出了一个全新的截面。

在以往的日本武士片中，黑泽明用　《七武士》　《乱》　等一系列影片奠定了武士的经典形象：隐忍孤绝，勇猛无畏，作为杀伐征战的悲剧英雄，时刻身处时代的巨大战场。他们往往孑身一人，或者很少受家人、儿女情长的牵绊。但在　《黄昏清兵卫》《隐剑鬼爪》　和　《武士的一分》　中，主角却展现了不一样的形象，他们都是最末等的武士，他们落魄潦倒，有妹妹、老母亲等一摊子烦心的家事要料理。而在柴米油盐酱醋茶的日常生活中，武士们所展现出的一种“近人”的情感和理想，却更为令人动容。在古装的外壳下，山田洋次讲述的，依旧是他一直热衷的“小人物奋斗”的主题。

山田洋次曾说起自己的电影观，他更愿意将自己的作品比作日本百姓都爱喝的味增汤，寻常但有美好的滋味：“看来极为平凡的日常生活也有能写成动人故事的素材，甚至可以写得比非洲大冒险的素材更动人。”