“申”与“沪”有什么区别？山东的来历是“在山的东边”吗？黑龙江哈尔滨为何被称为“东方小巴黎”？

这些问号都能在原创知识漫画丛书“大中华寻宝系列”中找到线索。已出版28册，多种印量超100万册，全系列畅销约3300万册，这套丛书以中华地理、人文历史为基础，取材各地风土民宿、人文遗迹、物产资源等，曾入选第七届中华优秀出版物奖、国家新闻出版总署首届数字出版精品遴选推荐项目。从《上海寻宝记》到最新的《黑龙江寻宝记》，均由全国各地省级图书馆馆长作序，融合了本土漫画元素、悬念迭出的情节、传统神兽元素，开启了一场场身临其境的纸上之旅。

“我和团队一直在琢磨立体化、多维化的知识传播方式，让地理和历史摆脱生涩枯燥的单一面貌。”该系列主创、知名漫画家孙家裕，在上海成立打造了漫画工作室，“兜兜转转几十年，辗转台湾、北京、上海多地，最终选择扎根于此，上海这座城市为创作注入了很多养分和灵感。”他说。

儿童科普漫画读物数量虽多，但以长篇漫画故事讲述中华大地的地理、历史、人文等知识的，并不多见。“大中华寻宝系列”的叙事策略是，在冒险中引导小读者“打卡”地标。但每个省市的知识点繁杂无比，如何筛选出有特色、孩子们喜闻乐见，并精练融入到寻宝故事中？“长篇故事情节比较复杂，如果直接编写剧本，很容易刹不住车，愈写愈长，愈写愈乱，所以就需要先写好故事大纲。”孙家裕谈到，创作流程大致分为采风-创作人设-撰写故事大纲-编剧-画分镜-画草图-描线-着色-完稿等，难点主要在于撰写故事大纲和编剧。此外，编剧方面要将人物个性演绎到位，如果故事平实无奇，但人物刻画生动，不失为一个好剧本；反之，故事曲折离奇，但人物淡而无味，无法成为好剧本。“创作就像是造房子，而剧本是打地基，故事好不好看，是漫画能不能精彩的基础。”

在每个省份的图书创作之前，团队都会去当地走访、采风并查阅大量资料。比如光是上海这一册里，就囊括了石库门建筑、地标景点、特色美食等不同维度的知识点。

这么多有趣的风土人情、民俗知识，如何取舍？“团队有时也很纠结，感觉像一只狗熊，捡了芝麻，丢了西瓜，捡了玉米，又把芝麻丢了。还有一些非视觉的文化遗产，如方言、歌曲、美食，用漫画来表现可能就失色不少。”因此，出炉前专家把关很关键，以《新疆寻宝记》为例，稿子寄给新疆当地学者，不但对文字内容进行审读，甚至连人物衣服上的民族特色图案、房间内的装饰品、人物吃的食物都提出了修改意见，保证一定的真实严谨。

“米克和果果是死对头，为什么还结婚了？”“顶呱呱活了那么久，却最怕别人说他老？”除主角外，“大中华寻宝系列”还引入传统神兽，“这些神兽并不是主创团队凭空想象，而是从中华文化的图腾里提炼设计出形象，它们的属性和超能力依据中国五行八卦排列以及相生相克的原理确定。业内评价，这套丛书改变了一些对漫画的刻板印象，撕掉了“有噱头无内容”“一味夸张搞笑”等标签，而是吸引不少小读者和寻宝少年队一起游览感受不同地理环境的特色与浪漫氛围，并在正邪角色对抗中习得真善美的品质，做有根的中华少年。

近年来，“大中华寻宝系列”深入挖掘出版资源，探索文化创意产业转型升级，除了衍生出《大中华寻宝记小说版》《寻宝记神兽在哪里》《寻宝记神兽发电站》《恐龙世界寻宝记》《大中华寻宝记·历史寻宝记》《寻宝记神兽小剧场》等图书产品，还陆续开发有声书、动态漫画、3D视效、AR技术、影视动漫改编、IP联名授权等。

从小爱看漫画、曾包揽班级黑板报的孙家裕，谈及本土原创漫画时，多次提及“利他”“读者视角”等关键词。“一些艺术家们往往相对自我，但我时刻提醒自己保持创作者心态，尽力打造让读者愿意口口相传的作品。”在他看来，捕捉市场诉求、为读者创作，才有可能让图书“叫好又叫座”。“漫画具有直观性、形象性、趣味性和知识性，自然科学和社会科学领域都可以巧妙应用漫画这一工具。”他以日本为例谈到，在漫画发展达到一定规模后，日本漫画家们开始面向儿童创作出许多优秀故事，如早期《铁臂阿童木》《哆啦A梦》《七龙珠》，到《火影忍者》《海贼王》等经典IP，许多漫画的关键词为“友情”“努力”“胜利”，开拓启发了孩子对生命的思考。业内期待，本土涌现越来越多有生命力、有创新力的原创漫画IP，在寓教于乐中陪伴读者成长。

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