鹿角椅是乾隆皇帝最喜爱的坐具之一？“头把交椅”源自怎样的典故？一张被拆解的清代紫檀席面圈椅如何精准复原？今天下午，素有“东方神木”之称的珍贵明清黄花梨家具亮相上海书城福州路店“全国新书发布厅”，令不少读者大饱眼福。与这些“宝贝”朝夕相处，沪上藏家王国卿将其背后的故事汇入新书《明木清华——中国明清家具》，在首发式现场，他娓娓道来藏品蕴含的历史脉络、榫卯之间的工匠精神。

毕业于日本武藏野美术大学的王国卿，自幼受父亲影响走上收藏之路，尤在明清家具鉴赏研究方面有独到之处。20多年来他收藏明清家具多达300余件，《明木清华——中国明清家具》所载246幅藏品图录均为精品，材质多为黄花梨、紫檀木等，类别涵盖床塌、椅凳、桌、案、几、屏联、箱柜、台架等。新书由上海人民美术出版社推出。在他看来，中国古典家具是中华传统文化的重要组成部分，家具史既是人类文明的记载，也反映了生活方式的变迁，一件件家具，折射了古人如何过日子。王国卿以所坐的交椅为例，汉代以前称之为“马扎”，到了宋代，能工巧匠将它做了个圈、加了块背板，“交椅在宋代是行军打仗的最高首领所坐，‘第一把交椅’的说法延续至今。”

“在日常生活中使用和抚摸它们，会感受到自己和当时那些未留下名姓的工匠以及过去的时代产生联系，同时在这些年的研究中也感受到了榫卯之间的工匠精神和文化内涵。”王国卿谈到，中国家具从汉代就引入外来文化，到宋代达到顶峰，明清则是家具选用木材最好的时期。比如，明代万历柜上虚下实，方便文人用来把玩文玩；到了清代晚期的龙凤藏宝柜，开口变成移门、抽屉，人们喜欢把东西藏起来，平时不轻易示人。

而一张被拆解的清代紫檀席面圈椅之所以能精准复原，正是榫卯连接处的编号“串起”线索——月牙扶手、靠背板、后腿、连帮棍等件件看似独立，却离不开明榫、暗榫之间的交叉结合，蕴含着能工巧匠的深邃智慧与文人雅士的深远情怀，还体现了中国自古以来就崇尚人与自然和谐相处、追求天人合一的妙境。

回溯至1985年，王世襄《明式家具研究》出版，开启了对中国古典家具的研究之路，家具之于造型艺术的审美、之于历史文化的价值，得以彰显并有了专业分析。到了《明木清华——中国明清家具》，新书完整呈现了作者三十余年的明清家具的藏品和藏鉴体验，通过形制、工艺、图案、风格和陈设等方面的多角度视野，深入探究了明清家具的文化渊源和艺术价值。以物证史，以书颂史，以人传史，书中所列藏品造型工整秀丽，雕琢精美绝伦，无论质量还是数量在上海收藏界均名列前茅。

恰如上海市博物馆协会会长杨志刚在序言中写到，“一部家具史，折射着文明演进及生活方式变化的大历史……对古典家具的文化传承大有裨益，也为文博行业的繁荣发展添光增色。”从明之“木”到清之“华”，通过对其造型、纹饰、风格等方面的研究、对比、分析，体悟蕴藏于家具之中的艺术魅力与人文情怀，本书既是一册明清家具鉴赏图录，更是一部横跨史学、社会学、经济学与文学的融通之作。

以鹿角椅为例，这是清代特有的产物，“据说乾隆皇帝喜欢狩猎，每次狩猎回来都会找人做一件百里挑一的鹿角椅，工艺非常复杂。鹿角的粗细、高低都要经过挑选，据传这是乾隆皇帝最喜爱的坐具之一。”在他看来，通过珍贵家具和古人对话，是一种莫大的享受，“我经常琢磨他们是怎么设计家具的。从古人身上，我学到了很多，现在的使命，就是把它们守护传承好。”

现场互动时，有读者提到成语“举案齐眉”“案无留牍”，两个“案”是否同一种家具？王国卿解释，两个成语产生的年代相差千余年，前者“案”指的是托盘，后者“案”近似于今天的办公案、书案，由前者演化而来。

全书分“形”“作”“饰”“调”“观”五个章节。其中，“形”是以藏品形态为分类，从功能样式上讲述形制的特点和源流。庄重的官帽椅，精巧的玫瑰椅，素雅的平头案和厚重的藏宝柜等家具样式，以藏品研究的多重视角逐件铺陈开来，为时隔数百年的器物赋予人格化魅力。“作” 是从家居的工艺细节、匠作术语和制作流派等方面综合反映了明清家具的制作工艺。书中描述了明式家具“苏作”流派的工艺脉络，从选材、榫卯结构和雕刻等细节呈现古代匠作的精湛工艺，以及匠人精神的思想内涵和时代价值。“饰” 重点在于家具雕饰的呈现，作者从雕饰图案类别上考察明清家具的图案潮流，解读家具雕饰的文化寓意，线脚、卷草纹、蝠纹、螭龙纹、螺钿、百宝嵌等装饰手法。

而“调” 是风格，由于家具工艺上无穷的变化，使明清家具风格很难一言蔽之。在简约中有细腻的变化，繁密雕刻中藏着秘而不宣的主题，并因文化背景的不同而促成风格的融汇发展。作者使用古代五音之调概括了明清家具的格调，为明清家具的审美研究提供了全新思路。 家具置身于庭院环境中，才有了“观”的意义。“观” 还原了明清家居生活的时代特征，从正堂、书房、闺房等居室环境描述了成堂家具的陈设理念，完整呈现了明清时代家居生活的风貌，并以书画诗词的侧面观照其人文价值。

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