奥斯卡最佳男主角得主丹尼尔·戴一刘易斯在《魅影缝匠》中扮演男主角———服装设计师雷诺兹·伍德科克。他在1950年代在英国伦敦与其妹西里尔一起经营着高级定制工作室“伍德科克之家”。

伦敦的名媛贵妇都以穿着他定制的衣服为荣，甚至英国公主每一季的衣橱都是由他的作品填满的。他视设计为艺术，对工作有着近乎偏执的狂热。

一直以来，伍德科克生命中穿梭着各式美女，但他对这种生活已感到厌倦。直到有一次他在乡下碰见了一位东欧的女侍者阿尔玛———卢森堡女演员薇姬·克里普斯饰演———他立刻为之着迷。阿尔玛成为了他的灵感缪斯，这两人最终发展出一段扭曲而又病态的爱情故事。

人物是虚构的，那些关于旧时光的再现却是真实的。既然伍德科克被塑造成当时英国时尚界的标杆，就免不了出现大量时装定制屋场景和相当规模的定制服装。尤其是主角们在会客、工作、社交晚宴、日常生活各种场合中，身上所穿服装的质量、美感和搭配，都潜移默化地影响着影片和角色的可信度。

几乎设计了本片所有服装　(几套服装由男主角戴一刘易斯亲自设计)　的马克·布里奇斯是一位资深的好莱坞电影服装设计师。他为这部电影设计了超过50套的原创作品，其中包括伍德科克春季时装秀中的九套服装。在这次获得奥斯卡最佳服装设计奖之前，他曾凭借在黑白电影　《艺术家》　中的出色发挥捧回过一尊小金人。他表示，电影服装设计师的任务与一般设计师不同———他们既要考虑服饰设计，更要贴合剧情。而在这部电影里，服装要推动剧情发展———在《魅影缝匠》中，时装与爱情，这两条线是交织在一起的。

影片服装的设计工作在电影开拍之前就开始了。设计师的首要任务，就是要研究出什么是“伍德科克之家”的“时尚标志”。是什么让这家时装屋在众多的竞争对手中脱颖而出，与众不同？　布里奇斯说，他查找了很多时尚杂志、新闻短片和服装博物馆，并仔细阅读了剧本。“男主人公阴郁、自负的个性让我们联想到深沉的色彩、厚重的纤维织物、羊毛织品，以及有质感的蕾丝和绸缎。最终，这些想法都呈现在了影片之中。”

有意思的是，为了精确还原一位高级服装设计师的日常生活，影星戴一刘易斯在电影开拍一年前，就“拜师”美国纽约城市芭蕾舞团服装总监马克·哈佩尔，全身心学习手工裁缝技巧。

“我们花了好几天只是学习用定位针定位，并努力让动作看上去自然娴熟。”哈佩尔说。“拿起一把剪刀有笨拙的方式，也有优雅的方式。很多看电影的外行人其实并不会注意到他如何使用定位针，但是一些内行的观众还是会注意到这些细节。我们那时会练习如何拿起一对定位针然后把它们放到嘴中，再固定到裙子上。”

在哈佩尔那里，戴一刘易斯学会了剪裁、褶皱、压针等一全套缝纫手工。他的“毕业作品”是为他的妻子“复刻”了一件上世纪50年代、巴黎世家的一条高级定制礼服。“他想在他妻子身上进行一遍立体裁剪、制作图样、剪裁、贴配饰这一系列过程，并在修改之后，再进行第二遍调整。”哈佩尔说，最终的成品艳惊四座，戴一刘易斯“出师”了。

谈及该片中服装设计的灵感来源，马克·布里奇斯曾透露，巴黎世家创始人克里斯托瓦尔·巴伦西亚加的设计风格是该片时装的主要灵感来源。和克里斯汀·迪奥一样，上个世纪初建立的巴黎世家的巴伦西亚加是以极端华丽的高级定制而出名的设计师。

▲克里斯托瓦尔·巴伦西亚加的设计风格是该片时装的主要灵感来源，他以极端华丽的高级定制而出名。图为他的设计作品

而在雷诺兹·伍德科克才华横溢而又怪僻自负的性格设定上，导演更多借鉴了鬼才设计师查尔斯·詹姆斯。

▲鬼才设计师查尔斯·詹姆斯

曾经有人评价查尔斯·詹姆斯是才华与知名度最不相符的女装设计师。因为他的古怪性格，不被当时社会所接纳。而终身相伴的抑郁症，又让他的有生之年过得并不愉快。晚年的他穷困潦倒，甚至“一衣多卖”，闹出不少丑闻。据说，在他临死之前，还在与救护车上的医护人员夸赞自　己：“这对你来说也许并不重要，不过你要知道，我是西方世界中最出色的高级定制设计师”。最后，品牌后继无人，这个名字也随之消失在历史长河之中。

▲查尔斯·詹姆斯最富盛名的设计之一——四叶草礼服裙。现在已经被博物馆收藏

▲《VOGUE》杂志以查尔斯·詹姆斯设计为主题拍摄的一张著名的照片

作者：徐璐明

编辑：徐璐明

*文汇独家稿件，转载请注明出处。