越来越少的角色源于生活，越来越多的演员让位于替身

我们的影视主人公去哪儿了

2016年1月至今，大银幕上轮番登场的国产片已超过300部，电视剧播出也已过万集。然而，你记住了哪些角色？又有谁的表演拨动了你的心弦？

近日，中国电影家协会副主席王兴东向自己所处的行业发问：“我们年产700多部电影，投放市场300多部，国产片票房200多亿元，但鲜活生动的人物形象匮乏，富有个性的、使人激奋的人物形象稀缺。大银幕、小荧屏上有哪些主人公形象让我们过目不忘并深刻于心灵之中？”

王兴东此番话是在由中国电影文学学会、《当代电影》杂志社、上海戏剧学院日前举办的一场编剧研讨会上说出来的。在王兴东看来，“主人公”并不简单等于“主角”，影视作品的主角形象也并不应粗浅地停留在“戏份多”，而要看是否“立得住、留得下”。遗憾的是，近两年，相比动辄过亿元的票房、破亿次的网络点击量，能在观众心底留痕的影视角色并不多见，令人动容的形象更是凤毛麟角。

我们的影视主人公为何会消隐？　与会的编剧、导演、制片人、评论家撕开影视业一些华丽的外衣发现：越来越少的角色源于生活，越来越多的演员正在让位于替身。

剧本深陷主观臆造的枯井中，人物便如无根之木

作为粉丝电影，《爵迹》是失败的。打着10多位“流量明星”的旗号，3.8亿元票房显然未达投资者的预期；作为热门网络小说改编的电视剧，《幻城》和《青云志》也都没有成功，两片的收视率都从开播初期接近2，一路跌到如今的0.3左右。即便看似票房表现不错的影片，也未必在品质序列里排名靠前，《从你的全世界路过》在以8.12亿元刷新国产爱情片票房纪录的同时，其评分为不及格。

耐人寻味的是，观众的不满出奇地相似。网上关于这些影视剧的评价中，“假”和“空”是高频字，这恰恰印证了王兴东的“四缺”观点：人物被商品大潮淹没，创作急功近利，角色缺了“德行”；剧本淹没在主观臆造中，完全失却生活样貌，故事缺了“血肉”；一些编剧淹没在互相模仿的洪流中，毫无创新骨气，严重“缺钙”；笔下的角色隐身在没有人性的空壳中，只求娱乐而无思想，精神气质“缺魂”。

反观有限的几个刻画细致入微的影视作品，电视剧《小别离》因贴近生活被认可，电影《勇士》则因编剧赵宁宇深耕史料被传为佳话。中国文艺评论家协会副主席毛时安找到反差的根源，他说：“影视本是一门聚焦于人的艺术，表达对普通人的关注、对拥有高尚情操者的尊崇。

我们为什么至今记得《鸦片战争》里的林则徐、《城南旧事》中的小英子？因为谢晋和吴贻弓两位导演所聚焦的都是真正的人，是时代里的英雄或是真实生活里的血肉丰满、人格完整的人。而现在的影视创作很多时候被娱乐主义主导了方向，闭门造车怎能催生深入人心的角色？”

明星在剧组间疲于赶场，演员沦为“脸员”

剧本是影视创作的发端，但与会编剧也有不少委屈。编剧汪海林自嘲是“弱势群体”，再好的本子若遇不到有诚意的二次创作，真正的人物形象同样是镜花水月。“但问题是，我能指望替身演好戏吗？”他说：“过去演员武戏用替身，可现在连文戏都有了‘文替’，这是顺应市场的存在还是艺德沦丧的欺诈？”

前不久，表演艺术家李雪健在某颁奖典礼上怒斥演员大量使用替身为“无耻”，“中景用替身，背影用替身，台词用配音，一名主演在剧组呆不满一星期，自己的戏份全派替身上场。我不明白，演员的本职难道不是演戏吗？”一番话将已在业内大行其道、见怪不怪的替身现象置于公众视线。

替身现象有多泛滥？　横店影视城里，每天都刷新着招募替身演员的通告；微信公众号“剧组信息”，常传递“急需×××替身”的所谓信息。汪海林觉得，越来越多影视剧想走成功捷径，而找人气明星是博得关注最简单粗暴的办法。但人气明星往往档期紧张，高峰时期甚至几天就要换一剧组。为满足疲于赶场的明星，一个剧组分AB两组同时开拍已成了“行规”；更有甚者，剧组先集中拍摄某明星的特写、近景戏份，待明星赶往下一剧组后，中景以上的景别全由替身代劳，演员彻底沦为“脸员”。

有专家提出了自己的担忧：若干年后，当我们试图从影视记忆里回眸今天的生活，有哪个主人公能够代表时代的精神气质？

  文汇报首席记者　王彦