昨天，杨丽萍与她的蜡像一起在沪现身。 祖忠人摄
本报讯 （记者 徐璐明）上万把明晃晃的剪刀悬挂在舞台上，刀刃在灯光照射下闪烁寒光，“韩信”甩动两袖红绸狂舞击打地上的红色羽毛如鲜血般在他四周起起落落。昨天，“孔雀公主”杨丽萍带着她首部转型之作舞剧《十面埋伏》的宣传片来到上海，短短5分钟的视频甫一亮相，赢得不少喝彩。
从视频来看，舞剧《十面埋伏》带有强烈的实验色彩，突破了传统舞剧的叙事方法，更像一些特写镜头的集合，运用多种舞台手段，刻画人物在某一时刻的纠结与矛盾。杨丽萍表示，这已经不是一个简单的舞蹈作品。“它是舞蹈、京剧、装置艺术、民乐甚至剪纸艺术的交融，是融入多种艺术形式的探索性实验剧场。”
从《雀之灵》到《云南映像》，杨丽萍一直从自然和民族舞蹈中汲取灵感。然而，《十面埋伏》的横空出世，却颠覆了人们对她的固有印象，历史和京剧成了这部舞剧的主角。对于这样的转变，杨丽萍表示：“和民族舞一样，京剧也是属于中国的艺术，我要做的是让中国看似古老的文化，焕发出新的光彩和生命。”在她看来，京剧的唱念做打是完全可以转化为新的、有中国特色的舞蹈语言。“中国的舞蹈能不能拥有自己的语言？这是我想在《十面埋伏》中探索、实验的。”杨丽萍说。
之所以选择《十面埋伏》这个题材，很大程度上是看中人物身上可能存在的人性缠斗，以及由此引发的当代观众的共鸣。整台演出隐隐蛰伏危机，投射出古往今来人们内心的不安与恐惧，正所谓“十面埋伏”。“人性是很复杂的。比如韩信这个角色，他是威武的大丈夫，但同时也能忍受胯下之辱。因此，我们的舞台上会同时出现 ‘黑’‘白’两个韩信，我想用这样的设置来表现人性中的弱点。”除了角色设置，剧中舞美布景也时时扣着“危机四伏”这个主题。“我们舞台上方挂着上万把剪刀，剪刀代表着一种凶器，一种伤害。”杨丽萍说，正好契合了舞剧的主题。
剧中唯一的女性角色虞姬，也如传统京剧中的旦角一样，由男舞者反串。对此，杨丽萍解释说：“我们用男演员来扮演虞姬并不是噱头，就是借鉴了京剧的传统，这是古老文化的渊源给我们的启示。”
作为第17届中国上海国际艺术节委约剧目，《十面埋伏》将于10月16日至18日在上海东方艺术中心演出。逐渐褪去舞台光环的杨丽萍对于退居幕后表现得十分坦然。“中国有太多好的舞者，却缺少好的作品来让这些舞者展现他们的天赋。优秀的编导，不但要在舞蹈中呈现自己的观点，更要让这些舞者发光。”她笑言，不在舞台上演出让她觉得“很轻松”。“离开舞台以后，我有距离地去看舞台上的一切，反而更容易发现问题。”她说，“舞台对于我而言只是一个很小的空间。身体是有极限的，正如再美的花也会凋谢。我现在要做的，就是播下种子，让它们重新发芽。”
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