■陈子善
上月介绍《音乐的解放者悲多汶》毛边本时，我特别提到此书得以出版，范纪曼功不可没。而这册《德国诗选》毛边本，正巧是范纪曼的旧藏，前环衬左下角有他用紫红蘸水笔写的五个字：“范纪曼藏书”。
《德国诗选》，郭沫若、成仿吾合译，1927年10月上海创造社出版部初版，列为该社“世界名著选第六种”，也列为“成仿吾郭沫若合著合译的书”第二种，印数三千册。当时，这两位创造社巨子一定有一个较为长期的合著合译计划，在此书扉页反面就印着出版广告，他们合著合译的书第一种是“《从文学革命到革命文学》（印刷中）”，还有“其他多种待续编”，结果只出版了第一种和第二种。未能续著续译的原因简单而清楚，1928年2月郭沫若就亡命日本，同年5月成仿吾也离沪赴欧洲了。
这册仅六十八页的小译诗集虽然篇幅不大，却是中国新文学史上第一部翻译德国诗选，共收入歌德、席勒、海涅、施笃谟、列瑙、希莱六家诗，计歌德《湖上》等十四首、海涅《幻景》等四首、席勒《渔歌》一首、施笃谟《秋》一首、列瑙《秋的哀词》一首和希莱《森林之声》一首。其中，郭沫若译了十八首，成仿吾译得少，只有六首，郭沫若译的歌德《艺术家的夕暮之歌》《掘宝者》等系首次发表。有趣的是，歌德《湖上》和《牧羊者的哀歌》二首，两人都译了，正可对照。且举《湖上》第一节为例。郭沫若的译文：
鲜的营养，新的血液。∕我吸取从自由的天地，∕“自然”拥我在怀中，∕是何等地慈和，婉丽！∕波摇摇而弄舟，∕水声与櫂声相酬，∕湖岸山入云表，∕欢迎我辈来游。
成仿吾的译文：
新的营养，新的血涛，∕我由大空之中吮吸；∕自然是怎样惠好，∕这拥我于怀的！∕微波荡摇我们的小船，∕徐与櫂声相和，∕连山耸入云间，∕遥遥在迎你我。
再举《牧羊者的哀歌》第一节为例。郭沫若的译文：
在那儿的高山之巅，∕我佇立过几千百遍，∕凭依着我的手杖，∕沉沉地看入谷间。
成仿吾的译文：
高立彼山之上，∕我屡依依延佇，∕我身斜依仗儿，∕俯向谷中凝瞩。
相比之下，应该是郭沫若译得好些，流畅些。郭沫若的新诗集《女神》当时已风行一时，他的新诗翻译理应更高明些。
另外，歌德的名诗《流浪者的夜歌》有多种中译，本书中郭沫若的译文：
一切的山之顶，∕沈静，∕一切的树梢 ∕全不见∕ 些儿风影；∕小鸟儿们在林中无声。∕少时顷，你快，∕快也安静。
传诵更广的是梁宗岱的译文，其实相差不是很大：
一切的峰顶 ∕沈静，∕一切的树尖 ∕全不见 ∕丝儿风影。∕小鸟们在林间无声。∕等着吧：俄顷 ∕你也要安静。
《德国诗选》是五十开小本，书的毛边则毛在书根和书口，正是鲁迅所提倡的；内文天地疏朗，每首诗第一行第一个字都用大字排版，明显是借鉴了欧美诗集的流行版式。对这本译诗集的装帧，书话家唐弢曾赞不绝口：“创造多小本书，扉页各有饰画，选纸精良，装帧美观，此即其一。”（《晦庵书话·〈德国诗选〉》）
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