过去的半个多月，上海杂技团推出的杂技剧《天山雪》经历了一场横跨上海的“拉练”：
4月21日，完成奉贤区的九棵树（上海）未来艺术中心试演；
4月25日，完成位于静安区的上海大宁剧院试演；
5月 6 日，完成位于松江区上海保利云间剧院试演。
每一场试演背后，就是动辄一周的封闭合成。而再往前推，团队还前往太仓完成了最初阶段的彩排。这半个多月，最晚排练到凌晨三点多，早晨又是八点继续，其强度与压力可想而知。
之所以辗转沪上多家剧场、甚至是远郊剧场试演，一方面由于上海演出市场全面复苏，令市中心剧场早早爆满；另一方面，上海杂技团对于此次新作推出十分重视，希望通过多个剧场多方观众的意见，进一步完善作品。
而5月6日晚，杂技剧《天山雪》的最后一次试演，也迎来了本阶段收官的最重要的一批观众——来自全国各地杂技界、文艺界专家、学者、剧团掌门人等60多人，为这部将于10月正式亮相作品把脉。次日一大早，带着前一晚观演的热烈氛围与冷静思考，他们又来到上海市文联文艺会堂，为该剧专家研讨会，贡献真知灼见。
与会者认为，尽管还在试演阶段，《天山雪》已具备成为舞台精品的基础。从《战上海》到《时空之旅2》再到《天山雪》，上海杂技团四年三部大型舞台新作的速度和质量，令人惊喜于欣慰。在接下来的打磨中，如何进一步优化梳理故事线索、塑造鲜活动人的舞台人物形象，与提炼杂技语汇，成为首演前剧组需要进一步攻坚的关键所在。
“演出结束后，我和边发吉（中国杂技家协会主席）俞亦纲（《天山雪》艺术总监）他们几位聊到凌晨两点。等他们走后，我一个人又想了好久，一直到凌晨五点多才睡下”。会上，原中国杂技团团长、原北京杂协主席李恩杰的感慨，引起在场不少专家和从业者的共鸣。一部剧好不好，先要看它有没有引起大家的表达欲和思考冲动。而李恩杰深夜辗转的几个小时，就在为该剧如何优化叙事与技巧，给出自己的答案。
之所以给出如此用心具象的建议，来自于他作为从业者对于上海杂技人锐意进取的动容与感佩。“参加这个剧的讨论，第二次研讨会的时候我说了一句话，上海杂技团在《战上海》处在最高温的热度的时候，紧接着推出这部戏，本身就是上海杂技团的一种勇敢。因为大家不免要和《战上海》进行比较，这部戏，上海杂技团一部新的作品，在大家的心目当中一定是不能低于《战上海》的。”
不低于《战上海》，是业界与观众对上海杂技人寄予的厚望。可只有参与其中的人才知道有多难。
同为杂技人，中国杂技团有限公司创意总监、中杂协专家指导委员会副主任孙力力个中区别：“《战上海》是上海杂技团积累了很多年的优秀节目（排演而成），《天山雪》离《战上海》（创作时间）太近了，可它一出来又几乎都是新节目。不是节目种类新，是演员练得功夫新。我是专业杂技教师，一个节目的功力往往需要几年甚至十几年的积累。所以我觉得《天山雪》最不容易的一点，也是最可喜的一点，就是上海杂技团从上至下，包括演员、学员，他这个拼劲特别可怕，一般团不敢做。它用不到一年的时间，完成了十七八项（节目），上海杂技团的这种干劲了不起。”
上海市重大文艺创作领导小组副组长吴孝明也肯定了沪疆两地杂技人锐意进取的精神。他说：“这部剧的诞生标志着上海杂技团不满足于现状，敢于挑战自我，不重复自己，一个重大的决心和毅力。”
与《战上海》比较的同时，不少专家也指出《天山雪》以“经济援疆、文化援疆”为主题的舞台创作稀缺性。文艺评论家毛时安则感慨：“上海杂技团又给上海人民，给中国的杂技界，也给中国的舞台艺术增添了一抹新的亮色，（创作民族团结题材）是我们文化工作者、艺术家应该有的担当和意识。”
浙江音乐学院艺术与文化管理高等研究院院长林宏鸣也指出，“《天山雪》的立意和挑战有多大，它的意义和价值就有多大。但是反过来，它的意义和价值有多大，它遇到的困难和挑战就有多大。所以这是一块硬骨头。选择这个题材，选择这段历史，就给自己出了一个难题。”
上海大学海派文化研究中心主任陈东也赞赏：“我们今天终于有了从援疆走向润疆做了杂技剧，用杂技剧来纪念这段历史，还原这段历史，展望未来。
肯定与赞赏之余，与会专家也为作品的修改提高给出更多建议。
中国杂技家协会主席边发吉则以“调整结构，改变节奏，明确主线，减法不凑”16字为纲，围绕剧情节奏、内容，舞台表现手法，甚至舞美服装等方方面面，给出了一系列有针对性的建言。最后他鼓励所有的主创，“这个戏基本是成功了，我们还得君子自强不息。艺术得来太不容易了，整个戏空间比《战上海》还要大，不掉几斤肉，掉几斤眼泪，好作品出不来，谁也不是凭空掉下来的，办法总比困难多。”
一部两个多小时的杂技剧，引发的思考和追问是多样的，而其背后，都关乎沪疆杂技人台前幕后携手合作，探索杂技语汇“创造性转化和创新性发展”、在当代舞台呈现民族团结史诗的题中之义。
据介绍，杂技剧《天山雪》预计将于今年10月迎来正式首演，并有望在次月赴新疆进行文化交流。
作者：黄启哲
责任编辑：邢晓芳
上海杂技团供图
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