《陈三五娘》是流行于粤东潮汕地区、闽南语方言地区的一个民间爱情故事，本次观演的是梨园戏中的“小梨园”的经典剧目。整部戏看下来后，梨园戏《陈三五娘》的器乐伴奏、唱腔基本都保留了传统的曲牌形式，唱腔更加偏重叙述，旋律古朴，行腔粗旷，主要讲述了南宋年间，泉州才子陈三，因送哥嫂往广南赴任，途经潮州，于元宵灯市邂逅佳人黄五娘，两人一见倾心。陈三从广南返回潮州，骑马经过绣楼，五娘抛下荔枝手帕，暗示情意。陈三随即乔装磨镜师傅，打破宝镜，入黄家佣奴赔镜,接近五娘。两人几经“梳妆”〝留伞”周折，终于在“绣孤鸾”中互表情意，订下荔镜姻盟。不料，林大催亲紧迫，两人与婢女益春连夜奔回泉州，有情人终成眷属的故事。

整部戏在观看的过程中，五娘的表演最令笔者深刻，“五娘”虽属闺门旦，但她还是有别于其他闺门旦角的演绎，可以看出主角在对人物性格特征的把握上十分细致，既是闺门旦，便不同于小花旦的收放自然，所有表现应该含蓄表达，这与五娘在当时那个时代受着的礼教约束不无干系。在对爱情的向往上，她虽隐忍却充满勇气，于此所体现出来就是张弛有度的人物性格。在她对自己内心戏的表达中，她比一般的闺门旦更含蓄，更内敛，她的内心矛盾与纠结，若是从现代人的眼光来看，或许会很不解，但这恰巧体现了她在那个年代作为女子的严谨、固守和束缚，最后为了爱情冲破牢笼的坚定和决心。要表现一个这样的女子，肢体语言显得尤为关键。

其次，在观看《陈三五娘》的过程中，它里面浓浓的地方韵白和唱腔，也是这个戏的一大亮点和魅力之处。里面有着很多家喻户晓的南音名段，整部戏演员的表演在唱腔上完全保留了淳朴的唱腔特色，给观看者呈现出富有闽南文化音乐性和表现力的唱段。

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