《一个都不能少》聚焦脱贫工作中的可持续发展课题，图为剧照。

至少已有五年时间，这支团队跟脱贫题材电视剧“铆”上了。

2015年，《苦乐村官》在上海立项，这批创作者探出了中国电视剧的一条新路：精准扶贫题材；如今，决战决胜脱贫攻坚之时，又是他们创作的《一个都不能少》成为2020年脱贫攻坚电视剧的首发之作；新剧刚播，下一部剧本已有了初稿，暂定名《在那桃花盛开的地方》，将是全面建成小康社会后，电视剧对脱贫攻坚成果的一次巡礼——“脱贫题材三部曲”，几乎每一部都恰好与时代主题同步伐。

一支上海的创作团队为何执著于“脱贫题材”？他们何以洞悉上海千里之外的西部脱贫进程？创作中，他们自始至终秉持的原则又是什么？

一个“真”字，是这些问题最简单最动人的答案。接受本报记者专访时，《一个都不能少》出品人兼导演、上海保奇影视文化发展股份有限公司负责人白永成说，真挚地回应时代旋律，是创作者的使命；从真实的生活里汲取素材，是颠扑不破的创作秘诀；而真诚的剧情、真切的表演，能令作品为观众相信——

“恪守‘真’，是创作者对脱贫攻坚事业的一份尊重。”

电视剧《一个都不能少》剧照

把亲眼见证的脱贫故事写进剧本里

导演白永成和编剧曹锐是团队的核心成员，也是上海戏剧学院校友，还都与西部血脉相连。白永成生于甘肃，曹锐毕业后长期在甘肃工作，曾在贫困县挂职、是扶贫大军中的一员，并至今担任甘肃陇南宕昌县滩子村名誉村主任。切近的生活和工作轨迹，让二人第一次谈到“精准扶贫”时，便一拍即合。

“我们有诚意，想做农民自己讲述的脱贫故事，也有野心，想拍成教科书式的作品。”白永成坦言，从一开始，他们抱定了如是信念。为求真，团队这些年没少走贫困地区：甘肃、陕西、贵州、云南、四川、新疆……大家白天与当地农民一同劳作，夜晚和基层扶贫干部促膝长谈。为求精品，他们在观察、沟通和学习中不断思索。

“刚开展精准扶贫时，许多地方要解决的是硬件，比如修路、通网、改善卫生等基础设施。”白永成举例，拍《苦乐村官》时，取景地甘肃天水的卫生环境一言难尽，剧组上下为了不上厕所宁可不喝水，“相应地，第一部作品，我们的故事围绕脱贫的初级阶段展开”。

而2017年《苦乐村官》在央视播出后，创作者们在又一轮体验生活时有了新发现：国家提倡易地搬迁扶贫，可世代祖居的村民不愿离开故土；◆下转第六版(上接第一版）国家扶贫政策很多，可有的贫困户只盯着申请低保一条路；还有的地方用完了这拨救济款就等下一拨来，离开了扶贫干部，不久就返贫。他们意识到，“观念扶贫”“文化扶贫”“脱贫减贫事业的可持续发展”，既是时代的进程，也将是创作焦点的流变。

新的观察与思考都被写进了《一个都不能少》里：焉支村脱贫难，难在个别人念的是“懒汉经”而非“致富经”；两村合并后实现脱贫不返贫，靠的是提升当地产业发展，把走出去谋生的年轻人吸引回乡，避免“空心村”；打造乡村旅游产业，不是简单开几家农家乐了事，而是把富于当地特色的传统文化元素融入到美丽乡村建设。

剧组在甘肃张掖开机后，遇到了当地一位个体餐饮业主，他的话让白永成觉得团队的创作方向是对的。“他说，以前我们总习惯了‘鸡娃刨食顾眼前’，现在互联网让世界更近了，我们也要多开眼界。这是一位曾经贫困过、如今生活在中国新农村的农民亲口说的。”

让演员“活”成故事里脚踩泥土的人

投身影视行业20多年，白永成拍过古装剧、都市剧、缉毒刑侦剧。一头扎进扶贫剧，他直言“难”。因为脱贫减贫事业是新时代中国的重大主题，关乎亿万人。“创作中既容不得政策呈现上的差错，也不能悬浮于脱贫攻坚的一线。”换言之，要在踏石留印的创作中，追求“无痕”的戏剧锻造效果。

剧本打磨是关键一步。“生态移民”“乡村旅游开发”“脱贫攻坚”一个个都是硬核词汇，剧中该怎样呈现；扶贫干部应该塑造成无私奉献的相似形象，还是千人千面、格局与自身限制并存的人物，这些问题白永成和曹锐都为之争执过。后来两人达成一致，“中国的脱贫事业是做出来的，不是说出来的”，剧中人也得多做实事少喊口号。

2019年春天的剧本研讨会上，中国文艺评论家协会主席仲呈祥曾评价：“剧本像小鸟一样在每个枝丫上跳跃鸣叫，编剧发现了细节，构筑了情节，跳出了最美的舞姿。”

表演则是二度创作。剧组发出英雄帖后，黄品沅、赵君、陈瑾、萨日娜等实力派演员纷纷揭榜。为了靠近角色，他们不化妆，甚至特意晒黑，在当地人中毫无违和感。有几次，黄品沅还被工作人员误认作群演。陈瑾曾在电影《十八洞村》担纲主角，脚底踩泥，是她一以贯之的表演法则。《一个都不能少》开机后，几名资深演员从不把台本带到现场，“台词都烂熟于胸，演员就仿佛‘活’成了脱贫故事里的人”。

资深演员感染了剧组的年轻人，贴地的创作氛围涵养了贴近生活的角色。白永成至今记得创作初始一位专家的箴言——中国每一年都会有扶贫干部牺牲在工作岗位上，我们的电视剧不能辜负这群可爱又可敬的人。

作者：  文汇报首席记者 王彦

编辑：范菁