梵高《自画像》

很多人都知道，黑泽明年轻时曾经想成为画家。关于这点，读一下黑泽明的自传《蛤蟆的油》就很清楚了。他还在1952年10月号《艺术新潮》中说过，“我在十七岁之前一直立志想成为画家，并一度参加二科展。（译者注：二科会是日本的美术家团体，因其主办的二科展而出名，二科展孕育出很多日本知名画家）”，并在之后的文中详细记述了他喜欢的画家们，“喜欢的画家有：后印象派的塞尚、梵高、高更、卢梭，日本画的铁斋，当代的前田青邨等人。说句题外话，我从很久以前就在琢磨，想用最好的彩色技术拍摄梵高的一生”。

我们很容易就能从黑泽明的电影中找到关于这句话的印证。《电车狂》里鲜明的色彩会使人联想到梵高和高更的画作。对于他想成为画家的愿望以及他所热爱的绘画作品，黑泽明留下的《影武者》中数量庞大的分镜头画稿就是最好的证明。其实无须赘言，黑泽明有一部影片《梦》，里面有一段场景引用了梵高的名作《阿尔的吊桥》（《朗格卢瓦桥》），甚至让在麦田里勤奋作画的梵高本人（马丁·斯科塞斯 饰）也出场了。总之，即使这部电影不算完美，但也是80岁高龄的黑泽明实现了他40岁时说过的“梦想的作品”。

从这些事例可以看出，黑泽明喜欢梵高的作品毋庸置疑。那么，这样一位令其心仪的画家，给他带来的影响难道只局限于色彩方面吗？如果说人们喜欢某位画家，我觉得一般不会只喜欢那位画家的色彩。黑泽明每每提到梵高是他喜欢的画家，恐怕并不仅是因为其作品，更是因为梵高的人生是他感兴趣的对象。不然的话，即使是闲谈，也不可能产生“想用最好的彩色技术拍摄梵高的一生”的想法。黑泽明想用电影拍摄的，除了梵高的画作，同时不是还应该有梵高的人生吗？

《生之欲》剧照

黑泽明不只用他的彩色电影证明了他喜欢绘画以及醉心于梵高的事实。在他的黑白电影中也同样能见到绘画风格的影像。志村乔饰演的《生之欲》主人公渡边堪治的镜头正是最好的例子。

主人公渡边的出场紧跟在电影开篇的X光片之后。虽然这时还看不出来，但当看到知晓自己患上了胃癌、走在从医院回家路上的渡边时，我立刻觉得在哪儿见过这个人。那是在《生之欲》，当看到因为帽子在欢乐街被抢走而去买了新帽子戴在头上的渡边时，难道只是我觉得他跟梵高画过的若干肖像画，特别是1887年在巴黎画的戴着帽子的《自画像》以及《汤吉老先生》是如此的相像吗？虽然黑泽明并未提过是在模仿这些油画作品中的人物，但是这里介绍的戴帽子的《自画像》和《汤吉老先生》与渡边非常像。黑泽明在《蛤蟆的油》里提及了梵高、莫里斯·郁特里罗的画集，这些有名的油画作品他当然是知道的。

《生之欲》中黑泽明的独创性在于主人公渡边压倒性的存在感。成为一部优秀影片的捷径，首先就是主人公的视觉魅力。《生之欲》中渡边的形象能让人联想到梵高的《自画像》以及《汤吉老先生》，仅就这一点而言，在黑泽明作品中也是出类拔萃的。

梵高在1880年前后通过自学开始走上画家之路。经亲戚介绍，梵高曾在海牙和伦敦的画廊里工作，但因觉得这个职业并不适合他，于是辞去画商的工作，决心去当牧师。但是，因没能通过牧师资格考试，只好放弃。这是1875年左右的事。最终，作为见习传教士的梵高来到了比利时南部炭矿区，严格遵照《圣经》进行基督教的传教工作，舍己为人，将自己所有的一切都布施给了穷苦之人，但在旁人看来这些做法都是像疯子一样的过激的宗教行为。因此，梵高被传教委员会罢免，从而下定决心走上了画家之路。

梵高《汤吉老先生》

梵高在四五年左右的练习时期中以大量素描为主，他所画的大多是在农村辛勤劳作的人们。之后，他于1885年创作了其初期代表作《吃土豆的人》。

看到这一时期梵高创作的作品，不由得令人想起年轻时的黑泽明想成为画家并加入无产者美术同盟的往事。在1929年的第二届无产者美术展中，黑泽明送了五幅作品参展：《建筑工地的集会》《农民习作》《反对帝国主义战争》《致农民组合》和《致劳动组合》。遗憾的是，包括这些作品在内的黑泽明那一时期的作品似乎都没能留存下来，但我们可以看到黑白照片版的《建筑工地的集会》。通过这五幅画的标题和印刷版的《建筑工地的集会》，我们不难想象这是一些赞美无产者运动、劳动者和农民的绘画作品。从这些我能感觉到黑泽明在年轻时代的彷徨中立志学画和年轻的梵高步入画家之路有不少相似之处。同时，从《建筑工地的集会》中对劳动者群像的刻画方式，联想到《生之欲》及《天国与地狱》中的普罗大众的形象刻画，可以明显感觉到黑泽明学习绘画对其日后的电影创作产生了影响。

例图中介绍的梵高的两幅画作都是1887年创作的。这时期的梵高生活在巴黎，一边上美术学校，一边结交图卢兹·劳特列克等人，努力从巴黎的画家们那里汲取新的技法。戴着帽子的《自画像》，画的是勉强处于精神安定期的梵高。另一幅《汤吉老先生》，画的是一位在巴黎经营画材店、平素经常照拂画家们的老先生的肖像画。1890年7月27日，梵高在巴黎以北三十五公里一个叫奥维尔的村庄开枪自杀，7月29日去世。第二天下午仅有十人左右出席葬礼，其中就有专程从巴黎赶来的汤吉老先生。从梵高的画中就可以感觉得到老先生的善良，当时在他的画材店里也经常能看到塞尚和高更等人的身影。

志村乔出演过多部黑泽作品，很多人都认为《生之欲》是作为演员的志村乔的代表作。《泥醉天使》《七武士》中的志村乔虽然也非常出色，但《生之欲》中志村的存在感和鲜明的造型，与梵高的肖像画一般无二。经过了《泥醉天使》中平民区小酒馆里的医生、《野良犬》中的老刑警，以及外表被视为是渡边前身的《丑闻》里的无良律师，志村终于在《生之欲》中塑造出了具有压倒性存在感的、得了胃癌的市民课课长的形象。

《黑泽明之十二人狂想曲》

[日] 岩本宪儿 主编

张愉 主译

上海人民出版社

《生之欲》第三章伊始，有渡边和梅菲斯特（Mephistopheles）式的小说家一起走在夜晚的欢乐街上、帽子被人抢走的场景。但是，他并没有去抢回帽子，而是在作家的建议下买了一顶漂亮的新帽子。从戴上新帽子那一刻起，渡边便逐渐走向故事的核心。

电影结束前，为渡边守灵的时候，来了位穿着制服的警察。他带着前一晚在公园捡到的渡边掉落的帽子前来上香。之后，出现了著名的那一幕：坐在秋千上唱着《船歌》的渡边。不知不觉中，帽子这个小道具成了渡边的重要象征。

黑泽明极其有意识地，特别是从第四章开始，用了很多戴着帽子的渡边的镜头，尤其是他的面部特写镜头。这点很好地证明了，电影与绘画一样，人物的面部或者说肖像画是多么重要。这一点对于曾想成为画家的黑泽明来说体会至深。

（节选自《黑泽明之十二人狂想曲》）

编辑：许旸
责任编辑：邢晓芳

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