时值秋末冬初，我们来读一首应景的诗，体会一下苏轼大大的温柔与达观。

《赠刘文景》

荷尽已无擎雨盖，

菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，

正是橙黄橘绿时。

壹

这诗是苏轼于宋哲宗元祐五年（1090）任杭州知州时所作。

苏轼任杭州知州期间筑成苏堤

刘景文名季孙，原籍开封，是北宋名将刘平的小儿子。刘平驻守宋与西夏边境，力拒西夏，因孤军无援战死，身后萧条，诸子早卒，只剩景文一人。

苏轼在杭州见到他时，他已五十八岁。经苏轼向朝廷竭力保举，刘才得小小升迁，不想只过了两年，景文就死去了。苏轼此诗虽似通体写景，但每句都切合刘的身世，并用景语以勖勉对方，这在苏轼诗中确属精心之作。我们必须透过表面的景物描写，才能领略诗中的积极含义。

荷尽已无擎雨盖

此诗写初冬。第一句写枯荷。荷出淤泥而不染，本为高洁品质之象征；唯到秋末，池荷只剩残茎，连枯叶也已无存，确是一片凄寂。昔李璟作《山花子》，首句云：“菡萏香销翠叶残。”王国维乃谓“大有‘众芳芜秽’‘美人迟暮’之感”。苏轼此诗首句，殆更过之。夫留得枯荷，尚能听雨，今则连枯叶亦无之，其衰飒至极矣。

然而作者嗟叹感喟之情仅此一句，第二句便将笔锋劈空振起，转到了“菊残犹有傲霜枝”。残菊与枯荷，虽同为衰飒场面，却以“傲霜枝”写出了秋菊的孤傲之态与贞亮之节，看似与第一句为对文，有互文见义、相与呼应之势，事实却侧重在“傲霜”的“傲”字上。“擎雨”之“盖”乃实写，不过说伞盖一样的荷叶都已一干二净，而“傲霜”之枝的“傲”则以移情手法写出了菊的内在精神，示人以凛不可犯的气概。这一句就比第一句深入了一步，也提高了一步。

菊残犹有傲霜枝

第三句则爽性喝破，人人皆以萧瑟秋风、严寒冬日为苦，作者却偏偏赞之为“一年好景”，且谆谆嘱咐“君须记”，此真以平淡无奇之语言给人以出人意料之感受。

至于收句，倘无力回天，则全诗必成虎头蛇尾，失了后劲。而作者乃从花写到枝，从枝叶写到果实，所谓“正是橙黄橘绿时”，乃金秋乍过，百物丰收的季节，橘绿橙黄，又呈现一派熙熙融融景象，在前两句枯淡凄清的背景下突然出现了炫目摇情的秀丽色彩，真使人疑为神来之笔。

贰

然而作者除用了几个植物名称和几种简单明快的色调之外，再无其他枝蔓语句，这就予读者一种踏实稳重、矜平躁释的美的感受。古人说“情随事迁”，而东坡妙人，竟能用景移情，把日渐凋残的初冬一下子打扮成一片金黄碧绿，虽说用笔雅淡温柔，却具有不尽的蓬勃朝气。写冬景而能化凋谢零落为饱满丰硕，非贤如东坡诚不克臻此。

马麟 橘绿图

然此诗乃东坡写赠刘景文者。刘固以世家子弟而潦倒终身，年近六十，犹朝不保夕。作者第二次到杭州做官，与刘一见如故。既悯伤其愁苦，又希望他振作，不致因老病困穷而长此颓唐下去。

就此诗首句而言，荷所以比君子，而时值岁尾，荷枯叶尽，正以喻君子生不逢辰，难免潦倒失路；次句言菊，菊所以喻晚节，而景文晚节并无亏缺，犹有凌霜傲雪之姿。但人到暮年，加上一生失意，总不免多向消沉颓唐一面着想；而对于读书人，特别是有理想抱负的人来说，却还有收之桑榆、获取丰收的一面，所以诗人乃以三四两句对刘加以勖勉，给以支持，使刘认识到前景还是大有可为的，“橙黄橘绿”才是人生最成熟的收缘结果之期，使他不仅看到荷枯叶尽的一面，还有傲霜雪抗严寒和收成果实的一面，希望刘能振作起来，坚持下去。只是诗人纯用比兴手法，没有把本意和盘托出而已。

正是橙黄橘绿时

东坡作此诗时年已五十五，也已步入老年。他当然不能预知不久的将来还会遭到流放海南之厄。但他一向旷达乐观，主张应多方面地适应外界的环境变化，不因年老而颓唐消沉。然则此诗也不妨看作诗人本身的一生写照。盖苏轼一生，坎坷挫折，亦云多矣，却始终没有被逆境吓倒，稍摧其志，则此诗固亦夫子自道也。其身后“橙黄橘绿”，使千载以下之人尚能分享其甘美的艺术果实，也算美不胜收了，故窃以为如仅以景语之美来赏析此诗，犹属皮相也。

本文选自《宋元文学名作欣赏》

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