绘画上可见之处易“偷”，不可见处难学。

画面出现平薄，其原因之一是黑色不浑化。能不能浑化，关键在于用笔蘸墨、汲水、调色以及笔头着纸的方法是否准确。对于大块墨色处，尤当着意研究。

潘天寿《西子湖中所见》171×65cm 成交价4025万元

照着对象写生往往得不到艺术处理，因为自然界没有交代艺术手法。然而历代留存的遗产，积累了非常多的艺术处理手法，应该接受他们的经验。但是光是临摹只能在老本子中搬，这是“四王”一路的缺点。我们接受自然的真气，其中主要的目的，是以作者的感受来判断，再以艺术手法来表现作者所感受到的印象。

潘天寿《观瀑图》66.5×32cm 成交价460万元

要想不抄袭别人面目时，就考虑到人家少注意的一些方面。人家常用的题材应该少画，人家不注意的要特别注意，这是避免落套的一个方法。但是对于人家不画的东西，在处理上要花点心思，特别对形象的艺术处理方面更要多推敲。假如你学会了注意，就会发现新奇的素材。齐白石以水墨画虾，并作为专题处理，这在前人是没有的。齐老首创而成功了，而且成为他的绝活。这就是发掘新题材，开拓新技巧的好榜样。能在大千世界中精心体察，才能妙手表达，关键还在自己。

潘天寿《鹰石图》110×300cm 成交价11500万元

对于构图的形式，有时可以作为一个画家的特有形式存在于世上。这个特有形式，对于这个画家来说是个创新，可是对后来模仿的人来说却是一种常套或老套。

作画不可落套，这是对某一个层次上提出来的要求。对于初学者，倒要落到套子中去，而且要注意落到几种套子里去。只有熟悉掌握几种套子，方能取长补短，融会贯通而别出心裁。只学一种套子是不够的，而且以后也难以从其中跳出来。

潘天寿《写李青莲海榴世所稀诗意》

107×42cm 成交价414万元

摘取古人的句子作画，只能当作题目而已，但如何表现诗的意境，则应要深入研究。如有幅花鸟画题为“闻道春还未相识，走傍寒梅访消息”（李白诗句），此时的梅花不能画成盛开的，因为主人只闻道春已来临，但只闻而未见，于是走访寒梅，以求证实。从物候来说，此时尚是初破凝阴之际，画上梅花只能是冲寒待放的几朵，若画成盛开，说明已是万象回春了，何必再多此一举去向梅花打听呢？又此诗句宜画人物，若画花鸟就不好，因鸟类对节候的感知，乃其本能。而为访梅只能是人类的活动，使鸟访梅，近乎漫画了。

潘天寿《寒秋时节见精神》

67×43cm 成交价460万元

一个人的客观条件会起很大作用，有些人则在“穷而后工”的情况下得到了发展。……石涛、八大若非失路王孙，恐亦不过膏粱文绣，金鞍游荡而已。纵使会画几笔，亦决不会像我们今天所看到的那个样子。

为什么我们有时候看到一些画，从具体技法上讲很不错，而整个格调大不类也。因为格调只能体察于象外，临去秋波，出于纯洁，露于自然，无意于媚，而有百媚自生。搔首弄姿，求人一顾，或扮鬼脸引人注目，其本意何在非吾所知，人有“艺丐”之讥，或即指此，而前面所讲格调二字，于此可晓一二矣。

潘天寿《朝霞图》102×45.5cm 成交价2017万元

“少成若天性，习惯成自然。”习惯这股力量确实是很大的，搞书画的人在笔头上，也常会有某种习惯，使你不知不觉被它牵着走。如果是好的习惯，可以成为优势不好的习惯，那就糟了，以后想要加以克服就较困难，所以学习者当慎其初也。

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