■本报记者 童薇菁

电视剧《琅琊榜》已迎来大结局，热度却丝毫没有减退的迹象。豆瓣评分达9.3分，以及朋友圈中“梅长苏”与“靖王”的强势刷屏都足以说明，《琅琊榜》已经成为今年电视业最不可忽视的、异军突起的一支“奇兵”。

《琅琊榜》能够成为继“甄嬛热”之后又一茶余饭后的谈资，靠的是制作精良的诚意和观众对新晋硬派小生的追捧，但最关键的还是——凭借一部优质的网络小说底本做出了好文章。

“明知是陷阱，是虎狼之穴，可是仍然要去，利弊得失如此明显，却仍然要去抢，如此愚蠢，却又如此有胆魄的人，已经很久没有见到了。”这句为众多网友转发的惊人之语，说出了梅长苏得以成功的秘密：大格局、大情怀的《琅琊榜》以“重于泰山”的生死大义，激起观众重拾对英雄的审美热忱。明知不可为而为之，向死而死，梅长苏与靖王躬身闯入夏江设下的圈套，说到底，还是为了昭雪七万赤焰军忠魂的不变初心，是为情，是为义。观众被二三赤子的热诚所感动，在一众小情小爱的电影荧屏里，也是许久未曾见到了。

被不断类型化的网络文学，单说古代，便已能细分成“架空”、“宫斗”、“种田”、“穿越”等多种类型，一部小说常常兼具多种属性。这些小说所表达的“历史观”无外乎这几种：其一，历史是由英雄造就的，不少“英雄”成为“救世主”或影响历史走向；其二，英雄是无力改变历史的。文本中不会出现全能型的主角，而是作为局外人的身份加以铺设情节。《琅琊榜》却是另外一类的代表，它不是简单地描绘历史，而是“模拟历史”——并非磨光了棱角的“历史叙事”，而是具有个性化眼光的“借古说意”。

正因此，对《琅琊榜》背后的真实历史痕迹，不必过度解读，勉强附会到宋齐梁陈的时代背景中去。《琅琊榜》的历史叙事毕竟是传统的，中国式的人文情怀，将“情与义”诉诸历史征伐并发挥悲剧色彩是中国文学史上的传统，一个经典的母题。

“问题出自朝廷，答案却在江湖”，《琅琊榜》中的一语倒正契合了它作为一部网络小说的特质——综合了架空、宫斗、武侠等多种特质。二次创作中，电视剧额外地加上了主角的爱情线，这一笔在原著中却是被掐灭的。原著中只对男性间的友谊进行浓墨重彩——它既是网络标签中的“苏”，也是中国文学叙事里的“同袍之义”、“刎颈之交”。

然而，也正是在这种多元类型的混杂叙述下，《琅琊榜》有些难以兼顾完全，把每条放出去的叙事线都拉平整。与大梁国实力相抗的大渝、通婚交好的南楚、首鼠两端的附属国夜秦，以及亡而复叛的滑族，建构的国家形态与大环境中，政治生态是非常丰富的，但在服务于情节上还是互动不够，宽而不深。这也体现在对人物塑造的“圆满”上。林氏父子与七万赤焰军的“逆案”，是因大梁皇帝忌惮其爱子日益壮大的势力与声望而默许之罪。那么，聪慧贤明的太子难道就没有意识到自己的“耦国之患”？这在思智与行为上是不相衬的。梅长苏对夏江、秦般若等人在智谋上的“压倒性优势”，也使得整个故事的精彩程度稍有些遗憾。

虽如此，不可否认《琅琊榜》作为一部成功IP化的网络小说收获无数掌声的合理性。小说对话的文雅、典丽和机辩，电视剧“近景”机位切换与之的相得益彰。电视剧《琅琊榜》终究为“收视高涨，却评价低迷”的古装剧市场带来一丝新风，更重拾了业内与观众对网络小说及其二次改编的信心。