“当中国电影处于低谷时期，缺钱是最大问题;当产业进入发展黄金期，被资本过度青睐，变成了另一个问题。”19日，资深电影市场研究专家刘嘉说，过量资本带来的利与弊已深深影响了中国电影市场。

今年的上海国际电影节上，有两个现象能为上述观点做出注解。其一，有心人做了统计，前一年趁着业界峰会，上百家新影业公司争相发布片单，但一年过后，不仅项目启动不足35%，就连许多公司的名字也早已泯然江湖。其二，阿里影业CEO俞永福重申了集团的定位，“不是要成为一家传统意义上的影视公司，而是叫阿里影业基础设施公司”。此举被业界解读为“调整战略，从此专做影视界的‘水电煤’，以他们的技术优势来为其它内容的创造者赋能”。

一些所谓“新贵”离场，一些大佬“退半步”。资本在电影市场里的快进快出，从表面看，是市场经济的特征———潮汐有信;从本质挖，是内容创作的难以逾越———国内目前2300多家影视公司里，散兵游勇是绝大多数，要造就“百年老店”绝非一日之功。

零进度的片单背后，是人才缺口

如果排一张表格，将2016年的许诺逐一比对，结果是惊人的。去年上半年各类影业公司发布的片单超过500部，目前看来顺利开机的不足35%，甚至有半数处于零进度状态。光线传媒总裁王长田道出关键，“按目前的片单计划，中国电影还缺两三百名导演”。

2013年，青年导演郭帆33岁时执导的第二部电影　《同桌的你》，2000万元成本获取了4.7亿元票房，而被视作新生代导演的重要力量。2016年他的第三部作品就接手投资3亿有余的科幻片　《流浪地球》。在著名监制、导演黄建新看来，郭帆就是中国电影人才捉襟见肘的一个缩影，“名导、大导都与大公司有约，都有数亿元的大制作在手，所以，催促着新导演尽快跳级成长，成了唯一解决办法”。还有人发现，去年备案的近3000部电影里，今年至少有200部已经悄然调整为投资更小、变现方式更灵活的网络电影、网络剧。

不仅导演、制片人满足不了密集片单，演员与后期制作等等也到处都有空白要填。新公司无论大小，都有这样的苦恼:“手上有钱，但找不到人，稍微出名一些的演员个个档期排满。”所以，“轧戏”、替身、抠像等技术手段在不少影视作品里取代了真演员，常被观众诟病;而编剧找“枪手”，导演只“挂名”，纵容了不少粗制滥造的产品。

高度工业化，需从细分“工种”开始

阿里影业当年入驻电影圈时，引发“从此大家替BAT打工”的慨叹犹在耳畔。细看互联网巨头影业在过去一年的表现，阿里出品的　《摆渡人》　颇为典型———雄厚的资本支持，请来王家卫监制，邀来多位明星坐镇，但因其签约的作家导演不谙电影制作规律，遭遇大面积差评。

正如一位带着游戏IP入场的影业公司负责人告诉记者，“我们低估了电影，高估了自己”。越来越多的“有钱人”开始承认，电影不是手握几个IP和资本，就能在大银幕完美亮相的。从创意到成片，一部电影需要正常的制作周期，而中国电影市场也需要细分工种后才能成熟。

科幻电影　《三体》　每年都会被讨论一番，从最早高调放话，到编剧、导演、资本等悉数易主，该片几乎成了中国电影工业的一个痛脚。有专家总结此片前期拍摄素材“全部作废”的缘由———做游戏的公司完全是电影的门外汉，前期拍摄时全然没有后期的专业建议加入，导致前后期无法对接，即便好莱坞一流的工业光魔前来，也无能为力。

老牌制作公司也面临工业链不完善的困扰。红色经典翻拍片　《智取威虎山》　堪称近年来的佳作。片中，除了“夹皮沟大战”等几场重头戏是在雪乡实景拍摄，有70%的雪景靠“实景+特效”完成。担任该片监制的黄建新透露，这些雪景曾让他们伤透脑筋。“英国产出一种纸雪，逼真度高，且环保，但造价约为800元/平方米。我们在调用了亚洲的存货后，还有缺口。”他们在寻找替代品时发现，国内通常用硫酸镁，成本约为50至60元/平方米，但污染严重。片方不得不花费高昂运费从遥远的澳大利亚进口纸雪。

资本入场后，往往一股脑冲着更显眼、更易出名的内容创作而去，殊不知，从前期设备到后期制作，电影工业的王国里，每一颗螺丝钉都有其必要价值。高度工业化的完善成熟，中国电影仍需理性等待。