▲袁和平在指导武打戏

我坚定认为《水浒传》不能走武侠的风格，就想找袁和平来为我们设 计动作。第一次到香港去找袁和平，找到一个掮客一样的人，把袁和平弟弟找来，我当时就翻脸了，问袁和平到底在哪儿。对方说袁和平在给吴京拍《太极宗师》，然后我找到他，他说了一些客套话，拒绝了。第二次去也是那样。第三次因为我出车祸了，只能拄着双拐到杭州找他。夏天特别热，到了宾馆门口，我听说袁和平前一天夜戏，没起床呢。我说行，搬个椅子我坐门口。中午12点，送饭的来了，门一开，我进去了：“你看我这样了都来看你，古有刘玄德三顾茅庐，今有张纪中三下江南。”

“哎呀，张先生，行了，我去！”

然后我们就谈怎么参与，什么时候参与，多少钱。

袁和平先生在这之前是没有拍过电视剧的，他一直都在拍电影。

袁先生当时真的是哈哈大笑，说：“张先生，我看你拄着拐来这么两 次，我答应了！”

我们两个人激动得击掌为号！

《水浒传》的武打风格就这么定了。

后来的15个月，袁家班参与了整个拍摄。很难想象拍摄一部电视剧 用了这么长的时间。刚才说起纪录，这件事上创造的纪录就是我们43集的戏，后来剪成43集，当时是40集的剧本。40集的剧本我们居然拍了15个月，后半程由一开始两个组变成了四组拍摄。

为什么拍得这么慢？其实当时我们真的是按照电影的要求，一个镜头一个镜头去实现。在我印象里，在水浒城拍摄的时候，每个组24小时不间 断地工作，不是A组就是B组，然后就是C组、D组，四个组轮番作战。那 时候演员也非常辛苦，好在《水浒传》演员众多，还可以分身出来。水浒 城也是当时的一个壮举，我们为了拍这部戏建了那么大一个城。

在那个艰苦的岁月，我觉得最辛苦的是食堂的人，食堂一天要做九顿饭，他们都是不分昼夜地倒班，来供应这些以剧组为家的人吃饭。

袁先生确实没有拍过电视剧，他不想拍电视剧，电视剧时间非常长，跟电影也不同。

我跟袁先生谈起《水浒传》的武打风格，《水浒传》作为中国的四大 名著之一，其地位非常重要。之所以请袁先生是觉得他作为武术指导，武打的风格非常符合《水浒传》。我们不是拍那种飞来飞去的武侠片，而是很实在的一种风格。不管是林冲的枪、鲁智深的禅杖、武松的棍，还是李逵的板斧等等，都是很实的，包括燕青的拳。整个《水浒传》的武打风格是非常接地气的，不像有些戏，失去了对人物的观照。我从袁和 平先生身上学到的就是怎样通过动作塑造人物的个性。

这就是袁和平，他善用动作来刻画人物的个性，比如：“武松斗杀西门庆”的动作设计，还有林冲的很多动作。他的武打风格在《卧虎藏龙》 这些戏中也有体现。我觉得袁和平其实是我的一位启蒙老师。过去我们虽然拍了《三国演义》，但是真正的动作在其中表现得并不充分，到了《水 浒传》才让我们大开眼界。

我们从袁先生这样的导演身上学到他的创作力。我像一个学生一样学习怎么拍动作戏，怎么使用武打器材。

袁和平的加入奠定了整个戏的武打基础。

袁先生设计的武打，每一个人都有强烈的个性。这种强烈个性既实用，又不像过去那种武侠片的套路。像燕青的拳，大的战争场面，攻打方腊的戏，这些都是袁家班非常优秀的拳师来指导设计的。

所以整个《水浒传》的武打风格，是袁家班奠定了基础。后期，赵箭等人的进入，为后来的中国大陆培养了一大批人。他们在这个戏中实打实的去实践，成长非常大。参加过《水浒传》的所有武师、动作指导，包括赵箭他们，是到今天都活跃在动作武打戏里的中坚力量。所以《水浒传》 确实意义非凡，对于后来中国大陆整个电视剧动作片的发展，起到了黄埔军校的作用。

《人在江湖》

张纪中著

江苏凤凰文艺出版社出版

随着时代变化，制作方式在变化，但是制作的精神不应该改变。

当时我们确实缺少经验，应该说是我们才探索着来做，也确实没有能够辅助的设备，比如说电脑。那个时代所有拍的戏，1000人就是1000 人，2000人就是2000人。

这些也是拍摄缓慢的原因。比如说《三国演义》，其中一场戏是“诸葛亮出殡”。诸葛亮的灵柩回到成都，那场戏有3000个群众演员。这 3000个群众演员中包括一个抬棺的部队，这个抬棺的部队一共有64个人。 光抬棺材的这些人的训练，就用了两个星期，我天天在那看他们训练。用什么方法，用什么东西，才能让他们走得齐？最后想到用一种梆子敲的声音，大家都听得见的声音，才保证走整齐。

可想而知，光群众演员入场，就大概经历了6个小时。当时拍摄的难 度主要在这些方面，这千军万马，真的就是千军万马。《水浒传》也是这样，梁山好汉加上梁山的兵，加上官兵，加上其他人员，每天人数非常多，道具的损坏量也是相当之大。

但是对于我来讲，其实2008年拍《西游记》，也是用了将近三年时 间；2010年拍摄《英雄时代》，大概用了四年时间。后来，我们拍摄的时间渐渐缩短，但我觉得时间确实是实现质量的重要保证。

——摘自《人在江湖》，江苏凤凰文艺出版社出版

作者：张纪中
编辑：蒋楚婷
责任编辑：徐坚忠

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