随着中外文化交流日益频繁，越来越多的国外交响乐团来华演出。不过，市政协委员、上海音乐学院作曲系主任叶国辉注意到，来访的交响乐团中，演奏中国作曲家的作品并不多。叶国辉建议，我们请来国外交响乐团演出，在传播音乐文化之际，应该努力建立与中国文化的联系与互动。

叶国辉告诉记者，要求到访的国外交响乐团“至少演奏一部出访国作曲家的作品”，这种要求并不突兀。事实上，这称得上是全世界通行的惯例，也符合国际交流中基本的对等原则和文化礼仪。

关注这一现象的并非只有叶国辉。乐评人唐若甫在几个月前撰写的一篇文章中指出，来华演出的外国乐团的确很少演奏中国作曲家的作品。

交响乐堪称音乐艺术的“重器”。出现本土作品缺席的局面，是不是因为中国作曲家实力不够、作品不多？情况并非如此。

叶国辉说，中国交响乐作曲家近年来积累了不少好作品，创作的数量和质量都有不错表现。如今，中国作曲家最需要一个能让全世界的乐队和乐迷了解他们的机会，由此，来华演出的外国交响乐团，完全可以提供这样的平台。

关于我国作曲家面临的困境，业内也有关注。今年1月中旬召开的全国交响乐创作与发展座谈会上，有作曲家坦言，如今音乐会多了，但活在音乐会中的中国作品还不多；中国作曲家多了，但作品上演的机会还不多。一年多前，中国交响乐发展基金会理事长陈光宪提到过一个让人惊讶的数字——他当时表示，我国作曲家的交响乐作品，能被乐团演奏的比例可能还不到1%。

对于中国当代作曲家在本土缺席外国乐团音乐会的现象，唐若甫在其文章中认为，一个重要原因在于，代表作曲家利益的机构很少与巡演机构发生关系，本土场地方和经纪公司也不会主动向外方施加影响力，少数拥有海外代理的作曲家则受限于代理机构的不作为，造成大量中国作曲家的作品长期不被巡演环节认知或看好。这就是“酒香也怕巷子深”的道理。

昨天在接受本报记者采访时，叶国辉认为，如果能在音乐会的策划阶段，我们就向对方乐团提出演奏本土作品的要求，基本上不会被拒绝。问题就在于演出方往往会忽略这一点。

近年来，上海交响乐团在推广中国作品方面作出了很好表率，一方面是连续举办中国原创交响乐音乐会，另外，该团已与世界著名的DG唱片公司签约，从今年到2021年，将录制发行三张唱片，每张唱片都会将西方经典曲目与中国原创曲目进行搭配，从而最大效度地利用DG平台，将中国原创作品推向国际。对此，叶国辉非常赞赏。

叶国辉表示，本次上海“两会”期间，他递交了一份提案，建议对所有来华演出的交响乐团，都在谈判中提出演奏中国作曲家作品的要求。他认为，访华的乐团应该在正选曲目而非返场曲目中，选择中国作品进行20分钟左右的演奏，这将有力推进中国文化走向世界。

作者：本报首席记者 张懿

编辑：孙欣祺

来源：文汇

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