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拍给美国人看的英国天才传记片

《模仿游戏》

导演：莫腾·泰杜姆 主演：本尼迪特·康伯巴奇

二战期间为盟军破解德国恩尼格玛密码系统立下最大功劳、又在战后奠定现代计算机发展基础的艾伦·图灵，是很容易受到好莱坞主旋律竞赛片青睐的题材——一个做出过卓越贡献的奇才，在私生活方面不为世俗宽容，被不公正甚至非常残酷地对待过，身败名裂以至凄凉死去，离世许久以后才恢复名誉。

要拍图灵一生的遭际和转折，他的私人取向不能回避，问题在于，这个话题在百无禁忌的英国早就公开谈论，而《模仿游戏》里还是羞答答的欲言又止，更多此一举地给他捏造出一个红颜知己和订婚对象，据说他的家人直接怒了。图灵在战后的遭遇是非常黑暗的，电影回避他的取向问题也就不可能切入造成他生命悲剧的深层次的阶层与社会环境的原因。

所以不难想象，虽然有“卷福”康伯巴奇这个超级国民偶像，英国观众却对这部《模仿游戏》不感冒，用他们的话说，这是拍给美国人看的英国天才传记片。

女权还是“不女权”，这是个问题

《消失的爱人》

导演：大卫·芬奇 主演：本·阿弗莱克

整部电影的完成质量，大卫·芬奇的个人风格，可以写进教科书的剪辑水准和不同寻常的配乐，以及本·阿弗莱克和罗莎蒙德·派克的表演，这些都是不受质疑的，围绕《消失的爱人》的所有争论成了：这是一部诋毁女人还是正话反说地声张女权的电影？

已经有做流行文化研究的学者把这部电影类比《本能》，划归到“带情色背景的惊悚片”类型里，于是进一步牵扯出“蛇蝎美人”、厌女狂和嫌男症这些老掉牙的概念。一个女人步步为营做局报复不了解她的丈夫并最终把丈夫控制在股掌里。对于这场无所不用的复仇行动，导演的立足点很干脆：男女有别，女人就是女人。站在这个中性的开放的立场上，需要直面的问题变得很明白——女人内心能有无限光明，也能有无限黑暗，她对婚姻和对外部世界的理解与需求，本质地不同于男人，她的力量里，也会有自私，有控制欲，甚至有毁灭的冲动和能力。

这部电影的意义已经在电影之外了，它挑起女权这个敏感领域里最敏感的一个话题：女权要求的是口号层面的平权，还是首先认识并直面女人？

你有兴趣找到“打酱油”的托马斯·品钦嘛？

《性本恶》

导演：保罗·托马斯·安德森 主演：杰昆·菲尼克斯

导演保罗·托马斯·安德森和他的好朋友韦斯·安德森有同一种怀旧病，他们无可救药地向往着一个自己从没有机会进入的世界，韦斯的彼岸是《布达佩斯大饭店》里属于茨威格的战前的昨日世界，保罗憧憬的是1970年代加州海边嬉皮士们以为可以改变的世界。

托马斯·品钦是那个时代和那个世界的过来人，所以不奇怪，安德森想改编品钦的小说，心心念念了许多年，终于有了这部《性本恶》。品钦的小说很难读，晦涩极了，黑话和笑话满纸飞，跟天书似的。如果因为这部电影，文艺青年们纷纷静下心回头去补课读品钦，未尝不是一桩美事。不过现实是，主演杰昆·菲尼克斯说：“我拍这部电影是因为安德森是导演，可直到拍完我都不知道这是个什么玩意。”

其实安德森自己也说不上来这是个什么样的电影，改编剧本一度艰涩到完全进展不下去，直到雷蒙德·钱德勒的一句话让他茅塞顿开：“侦探片的真相就是导演带着男主角不停地找下一个要泡的妞。”难怪这电影看上去像品钦唆使钱德勒完成的一桩恶作剧。

是的，品钦的存在感很强大，他一直在片场旁观，据说还恶作剧地客串了一下，虽然安德森号称他剪辑的时候找了很久都没找到品钦的镜头。

此时此刻是活着的意义

《少年时代》

导演：理查德·林克莱特 主演：伊桑·霍克

《少年时代》并不是秋冬的新片，它在七月就上映了。可是比起千片一面的秋冬档，《少年时代》是这一年、甚至是这些年里，难得一部具有巨大变革力量的电影。

导演理查德·林克莱特用了12年，以令人震惊的写实主义把一连串的影像按照时间发展的顺序组合起来，把少年梅森和他的家人拍成一部编年史。时间的跨度这样长，电影却不是为了讲从少年到青年的成长意义，它在意的是“时间”这个概念自身，在流畅舒展宛如行板的节奏里，时间被不动声色地根植在影像中。电影的展开时态是现在进行时的，每个画面都是此时此刻，是当下，然而吊诡的是，当这一个接一个的现在时刻最终被我们看到时，我们知道，故事已经过去了，我们看到少年梅森的那一刻，他已经长大。拜35毫米胶片质感所赐，《少年时代》每一帧进行时的画面，因为斑驳的光影效果，被笼上记忆的光晕，于是拍摄的“此时此刻”被看见时候，已然是一种过去的进行时。我们被带回一个不断变化的、存在于过去的时间里，梅森的故事也是被过滤了的，有太多他成长的关键时刻我们不得不“错过”，只能听到母亲的讲述，或者以定格的画面像相册般翻过，这个过程中唯一不变的、永恒的是时间的流逝，如水般不停歇的时光流过。

林克莱特的某位导演同行敏锐觉察到，《少年时代》实现了用电影的方式书写的散文。在电影里，梅森一点点变得有趣，青涩的小男孩后来能言善辩，最后，他自信地去上大学了，这条成长的轨迹在我们注意到之前就清晰地画好，却找不到任何痕迹，也就在我们意识到一段时间一去不回的时候，《少年时代》已经成功地，不露痕迹地消灭了主流电影的叙事传统。

文汇报记者 柳青