张艺谋的电影《影》是这个国庆档中的重量级影片。

这部作品凭借古典的画风与浓重的中国文化符号，在佳片云集的国庆档赢得了一定的关注度。

对光影色彩的运用是《影》最为观众津津乐道的点。在《影》中，色彩大师张艺谋放弃了近年丰富浓重的色彩，而是将看似简单、沉闷的黑白灰色，调和出了高级、灵动而又多变的质感，为影片中那场棋局式的人性博弈加分。据说，《影》的筹备期约有九个月，其中一半的时间被张艺谋用于摸索色调。

色彩专家于西蔓曾说，张艺谋是中国电影界少数运用色彩来外化人物内心的高手，他总是能通过色彩纯度的变化、大胆撞色的效果来准确传达人物内心的细腻情感。我们之所以说张艺谋是一个在色彩运用上很有特色的导演，就是因为他每一次都能把色彩用到极致。

摄影出身，对画面质感极有追求的张艺谋，素有“色彩大师”之称。他电影中的故事，你可能已经记不清，但那些大胆鲜活的色彩，总能让人念念不忘点。可以说张艺谋对色彩的沉迷是一把双刃剑——这些色彩有时与故事相得益彰，有时又有喧宾夺主之嫌。但不管如何，这些色彩都是张艺谋电影中最坚不可破的记忆点。

比如，最夺目的“红”。

它是《大红灯笼高高挂》数次亮起的红灯笼，也是女主角身上的嫁衣。

这个喜庆的颜色在影片中如血，见证了一个鲜活生命的消逝，控诉着对女性的挤压与剥削。

它是《红高粱》中的红轿子、高粱酒，残阳似血、血染黄沙。却不再是压抑的，而是充满了原始的生命力。

它也是《菊豆》中的一抹亮丽。电影中一幕，菊豆与天青偷情，布头坠染缸，变为红色，象征着欲望与人性的释放。

再比如，隆重的“黄”。

在与陈凯歌合作的《黄土地》中，黄色地成了贯穿全片的色彩。若干年后，还有影迷将一捧黄土寄给陈凯歌，那厚重的黄土地，成了“第五代”崛起的一个图腾，也是影迷心中难以磨灭的文艺印记。

到了《满城尽带黄金甲》，张艺谋对黄色的运用更是被推到了极致。从皇宫前见证了权力血战的菊花，到剧中人身上华贵的皇族服饰，黄色从厚重的黄土地，变为刺目的权力与欲望。

还有，饱和度极高的“绿”。

说到竹林，人们想到的首先会是李安的《卧虎藏龙》，再要细想，便是张艺谋的《十面埋伏》。相较于前者，张艺谋的竹林绿得更饱和、浓重。

另外，还有集大成者的《英雄》，每个段落对应一种情绪，一种颜色。正如有人评价：“他的电影色彩不仅仅是为了形成一种特有的专属风格，大多时候，色彩本身的含义就能表现出导演的赋予电影本身的思想内涵。”

张艺谋曾对自己这种对浓烈色彩的偏好进行过分析，他曾说：“我是陕西人，陕西的土就是红的，陕西民间也好红。陕西和山西民间办很多事情时都会使用红颜色。他们那种风俗影响了我，使我对红颜色有一种偏爱。”

是吗？如今交出黑白答卷的张艺谋，不知何时会回归色彩，尤其是红色。

作者：张祯希

编辑：张祯希

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