1998年，王菲和那英携手演唱了《相约九八》，这首歌在当年春晚一炮而红。两人盘起黑头发，穿白色与粉色连衣裙的身影从此留在了人们的回忆里。

日前据北京音乐圈人士透露，王菲和那英有望再度携手，演唱原创新曲《相约2018》。该消息一出，已经引起网友两极化的反应。有人感动于回忆杀，有人唱衰“天后不再”。

时隔20年，王菲和那英已经不是当年的模样，尤其是王菲已半淡出娱乐圈。

唱《相约98》的时候，那英30岁，王菲28岁，如果她们真的能《相约2018》，站在舞台上的那英已经50岁，而王菲已经48岁了。其实，与其说岁月侵犯了天后们的脸，不如说侵犯了我们渴望传奇永恒的心。朴树后来把《我去2000年》里的那首歌重新填词，改成：“时光不再，已不是我们的世界。”

当天后不再是天后，我们也不再是我们。春晚金曲的意义不在于创造什么永恒经典，或凝聚什么不变回忆，而是以一个动态流变的形象，给予生命无数次绽放的可能性。

春晚创办初期，时值上世纪80年代初期，电视尚未普及，全国却都在“普及”看电视；民众急迫的期盼真切与美好的情感。

一方面，“开放”带来了前所未有的所谓“流行文化”，另一方面，当时社会上的很多人对于“流行文化”仍然有所“保留”。所以才会出现“李谷一争议”：《乡恋》这首1979年问世的歌曲，因为尝试了与众不同的演唱方式，而遭到非议。

直到1983年，李谷一在第一届春晚上演唱了《乡恋》，引发观众的强烈反响。人们开始期盼着新时期的多元艺术，而巨星们也在早已在后台换好衣装。

▲《乡恋》终于在春晚得以“正名”，被誉为中国内地流行歌曲开山之作。

1983年，春晚舞台上连唱了三首歌曲的郑绪岚，和李谷一一起，让“通俗歌唱家”拥有了“合法身份”。后来，沈小岑、苏小明、成方圆、程琳等“通俗歌手”先后登上春晚舞台。

▲歌曲《太阳岛上》郑绪岚(1983春晚)

1986 年，中国内地百名歌星集体亮相北京工人体育馆，第一次在公开场合大胆亮出“爱”的 旗帜，共同演唱了《让世界充满爱》。

也是那天，一个名不见经传的年轻人，穿着不合身的大褂，挽着一条裤腿蹦上台，喊出了第一句，“我曾经问个不休”。

1987年，混血男孩费翔《冬天里的一把火》的狂野演绎还让春晚舞台的摄像师不禁捏了把汗，一年后，海峡两岸已在用心良苦地商计邀请邓丽君来大陆演出的相关事宜。虽然最后登上舞台的是台湾歌手包娜娜，献唱《三 百六十五里路》。

1989 年，央视春晚又大胆播放了虽未在现场却由港式伴舞烘托的、由香港女星徐小凤闪亮登 场的录影带——《心恋》和《明月千里寄相思》，令内地观众领略到从未有过的视听体验。

上世纪90年代，承前启后。校园民谣、流行、军旅及混搭歌曲轮番亮相央视春晚，一切歌曲都在描摹新生活的通俗。那是一种复杂的情感，既有迈向城市化与国际化新生活的悸动，亦有纯情而强烈的怀旧情绪。

老狼的《同桌的你》，姜育恒的《再回首》，谢东的《笑脸》，高林生的《牵挂你的人是我》，以及陈红、孙浩的《中华民谣》不乏怀旧意境。

1998年，由那英、王菲演唱的《相约九八》一炮而红。这首歌无论从旋律、和声还是服装、 表演都融入了较多时尚元素，也是时代迈进的必然反映。

上世纪90年代首次诞生了港台歌手上春晚的高峰，梁雁翎、邝美云、王杰、郭富城、马萃如、罗文、苏芮、巫启贤等，让内地观众第一次如此大规模的感受到港台流行音乐的“冲击”。上世纪90年代也是内地流行音乐疯狂造星的十年。春晚也成为真正意义上的第一批内地流行歌星的终极舞台，大众文化的热浪汹涌澎湃。

▲1992年小虎队第一次现身春晚，是以选送录像的形式播出的，并没有到春晚直播现场。

跨进新千年，听众的口味变得越来越挑剔。面对网络歌曲与人们精神文化多元化的选择，央视春晚陷入“年年难办年年办”的尴尬境地。不过，我们必须承认，在过去十多年来，春晚也在努力的与时俱进。

据统计，这 10 年相对走红或流行的春晚歌曲如下：

2000 年，闫维文《举杯吧朋友》，联唱《爱我中华》，郁钧剑、张也《家和万事兴》；2001 年， 合唱《二十年后再相会》，宋祖英《越来越好》，羽泉《彩虹》；2002 年，谭晶《在那东山顶上》， 刘斌、汤灿和吕薇《心想事成》，郁钧剑、张也《知足常乐》；2003 年，田震《风雨彩虹 铿锵玫 瑰》，陈明、眉佳、吕萌、邢冬婷《好人好梦》，林忆莲《至少还有你》；2004 年，祖海版的《好 运来》，彭丽媛《江山》，韩磊、罗勋、高音《实心汉子》；2005 年，韩红《天路》，水木年华《一 生有你》，杨臣刚《老鼠爱大米》；2006 年，布仁巴雅尔、乌日娜、英格玛《吉祥三宝》，庞龙《你 是我的玫瑰花》，吴雁泽、戴玉强、阿宝《草原上升起不落的太阳》；2007 年，张韶涵《隐形的翅 膀》，陶哲、蔡依林《今天你要嫁给我》；2008 年，凤凰传奇《月亮之上》，周杰伦《青花瓷》，费玉清《千里之外》；2009 年，英伦组合《辣妹子》，周杰伦《本草纲目》；2010 年，王菲《传奇》， 齐峰、东方神骏《我与草原有个约会》，谭晶、陈奕迅《龙文》。

▲刚有人说这两首歌像，结果马上就上春晚了，不得不说效率真高。

周杰伦因为春晚的加持而加固了自己华语乐坛一哥的地位。当然，我们也要看到，周杰伦这个案例的特别之处在于，他的作品有着很强的传统文化烙印，这正是春晚和它的观众们喜闻乐见的，也是周杰伦比之一般流行歌手所具有的得天独厚的优势——伴随着中国经济的腾飞，爱国热情空前高涨，周杰伦的“中国风”来得正是时候。

虽然如前所述，春晚也在努力与时俱进，但扭转不了广为流传的好歌的下降趋势。在《相约一九九八》之后，几乎没有再捧出新的流行金曲。直到2015年《当你老了》被莫文蔚唱红。

可以说，伴随互联网技术发展，文化从大众化向个性化的转变带来了上述现象。网络流传歌曲瞬间捕捉了年轻人口味。面对挑战，央视春晚歌曲的选择、存活、保鲜与传唱问题还真是“路漫漫其修远兮”。 央视选择放下身段，面向社会，面向草根，寻找真诚，也许是正确的决定。2011年，出于草根的西单女孩的《想家》和旭日阳刚版的《春天里》，引起所有漂泊在外人的深切感动和观众的共鸣。这的确是央视“开门办 春晚”后最接地气的一年，也是打破常规，实现文化自觉的一年，歌曲类节目不多，却给人留下了较深印象。

近几年的春晚仍然在与时俱进，TFBOYS、鹿晗、陈伟霆和张艺兴等顶级偶像的出现，让人看到春晚对于年轻人的“敏锐”，尽管这种敏锐并不太能满足已经被互联网惯坏了的用户们。另外，一条以家为脉络的情感路线愈发浓烈。从2012年陈坤的《爸妈我回家》，到2016年春晚杨洋、佟铁鑫的《父子》，朴实直白的歌词描写与精准的情感把握，让家的谱写温情感人，把人们从快速发展的社会、迅速膨胀的物质生活里带回被忽略的家——大家，小家，心灵的家。

时至今日，央视春晚已经不再是唯一的造星平台或流行的指南针，但春晚的每一个节目都的挑选 ，都具有非单向呈现的喻意。简单来说，春晚在变，是因为时代在变，社会文化在变，而你在变。生活中的快乐有期限，而春晚不过是你生活的另一种呈现。我们在评头论足的时候，祝愿它更美好，也祝愿自己更能感受美好。

编辑制作：李思文