过去的大半年很不容易，疫情考验着每一个人。在疫情期间，让人体会最深的一件事情是：有机会去思考一些日常但却深刻的问题。

想必各位都有这样的经历：进出社区、单位会被保安询问，去机场、车站会被机器询问，问“你是谁 ? 从哪里来 ? 到哪里去？”扫码、微信验证、人工登记等等，各种形式都在反复地确认你的身份、目的和轨迹。这三个问题一遍又一遍地提醒着每个人。因为总被问道，索性也就认真思考一番。

今天我就从这三个方面，谈谈对于上海美院的认识、定位以及发展。

▲上海美术学院院长曾成钢教授

第一个问题：我是谁？

上海作为中国近现代美术教育的发祥地，从上海美专到上海大学美术学院，再到上海美术学院，这一路的发展筚路蓝缕、历经颠沛，她的变迁更易起起伏伏，超乎常人的想象，学校发展的每个阶段都非常坚实。

四年前，上海美术学院正式挂牌，标志着学院的发展进入到一个全新的阶段，试点学院的综合改革给美院发展带来很多政策上的优势。比如：全国高等美术院校的协同合作机制，文教结合的专项机制、相对独立的人事管理制度、招生制度、教学体系，美术馆和新校区的建设等等，这一系列机遇把学院推向了发展的快车道。

▲《梁山好汉系列- 提辖鲁智深》

在上海大学“追卓越，创一流”的高水平大学和“双一流”建设中，美术学院作为综合改革的排头兵，以改革为内涵式发展的内驱力，迫切需要在学院运行机制、办学模式等方面有革新和突破。

上海美院一方面依托上海大学的综合优势，另一方面身处学院独立发展的深化改革之中，加之城市区位带来的得天独厚的发展环境，在这样一个背景下，我们需要以前瞻的眼光去谋划学院的未来，要充分凸显其历史文脉和学院特质；更需要审时度势，在发展中实现弯道超车，跨越式发展。

第二个问题：我们从哪里来？

在对上海大学、上海美院历史的思考中，我找到了三个关键词。这三个词从时间和空间的维度，给了我一个相对清晰的定位参考，很好地回答了我对于文化寻根的追问。

第一个词是“自强不息”。

从清华大学到上海大学，我第一直观的感受就是这两所学校的校训都带有“自强”。清华的校训是：“自强不息，厚德载物”，上海大学的校训是：“自强不息，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。校训所承载的是一个学校的历史和文化，是学校人文精神、办学传统、教育理念的高度凝练，它直观地传递出学校的精神内核。全国有三百所高校，以“自强不息”作为校训的只有四五所而已，且都是建于 20世纪初的百年名校。哲学家张岱年先生把中华民族的精神概括为自强不息，在那个动荡的年代，前辈们以此作为期许，希望学子们发奋图强，传承文化血脉。

▲《莲》系列 - 清华大学艺术博物馆

“自强不息”说的自然的运动刚强劲健，君子处世，应像天一样，要力求进步，刚毅坚卓，发奋图强，永不停息。自强不息所蕴含的精神是一种内驱力，它要求我们要追求卓越，要目标高远。

人们常说中国八大美院或十大美院各有特色。上海美院同样有悠久的历史传统，深厚的底蕴传承，但是作为一所“年轻”的新晋美院，我们的特色应当如何体现？是复制别人的经验，还是要走出自己的特点，这需要去动脑筋思考。我们一方面要对标中央美院、中国美院这些“老牌”的艺术院校，但同时，我们不应满足于此，应当志向更加远大，要立足上海，放眼全球，以一种全球化的视野，建一所世界一流的美术学院。自强不息，决定了我们在这个过程中的眼界、格局和气魄，它不仅仅是一种内省、督促和要求，更是一种立心、立命的精神灯塔。

第二个词是“上海”。

我出生在温州的海边，对海有着特殊的情感，那是渔家生活的来源。渔民对它有着无限的憧憬，虽有许多的不测，但海的辽阔与深邃，造就了漁民宽博的胸怀和不畏艰险、勇于探索的性格。作为渔村的传席与发展——上海、上海人，以及来到这里拼搏的人们，都具有这种开放包容的精神。上海最初也只是一个临海的渔村，开埠之后在不到 40 年的时间，迅速成为了东方最具影响力的城市，商贾云集、文化交融，成为中国近代文化的发祥地。孕育其中的无论是海上画派、海派绘画、海派戏曲、海派文化都是上海精神的重要注脚。这些艺术的共同特质，就是源自于上海这座城市的宽泛的视野与包容力。

在过去的一百年，城市化、全球化与技术变革，深刻地改变了人类社会的形态，在社会不断发展中，文化软实力的作用越来越大，比如京派文化、岭南文化、齐鲁文化、湖湘文化等等，无不气质鲜明，形成一方独特的地域气质。

▲《大觉者》- 南丹麦大学

今天的上海是全中国经济最发达的现代化大都市，她所孕育的“海纳百川、追求卓越、开明睿智、大气谦和”的城市精神，以其开放、创新、融合的文化因子，让它在国际城市格局中成为重要的城市之一。国家对上海建设“五大中心”、国际文化大都市的大力支持，和要求上海成为“一带一路”桥头堡，以及推进长三角一体化发展等战略部署，这些因素促使了上海在中国的城市发展中的一枝独秀。

可以说，上海这座城市是独一无二的，它有传统、有特点、有实力、有潜力。因此，办一所世界一流的美术学院，是完成国家对美育工作和美术教育的战略要求，是上海市经济社会发展的战略要求，也是上海在迈向卓越全球城市的重要布局，更是重振“新兴艺术发祥地”和“现代创新艺术策源地”的文化形象，在中国“两个一百年”和中华民族伟大复兴的过程中，所承担的使命任务。

而这些，也正是上海美院发展所拥有的得天独厚的环境、背景和语境。

第三个词是“海派”。

海派文化是江南文化的熔铸与升华，是上海的文化底色、文化基因和文化符号。海派是个大的文化范畴，包括了美术、戏曲、文学、生活方式等等，与我们息息相关的是海派美术。一百年前，中国万马齐喑，上海因其特殊的地理位置和政治格局，作为中西文化翻译的中转站，成为了西学东渐的前沿阵地。产生于彼时的海派艺术有极大的影响力。海上画派的崛起开创了20世纪中国画的新格局，吴昌硕、虚谷、任伯年等前辈们的实践让传统绘画转向了世俗和大众化。随着油画、水彩、漫画、连环画、新兴木刻等艺术的发端成长 , “海派美术”的概念突破画种限制，成长为一种以地域概念为主的崭新文化现象。

改革开放四十多年来，上海美术界人才辈出，无论是传统美术的推陈出新，还是外来艺术语言的民族化、本土化，都在继承海派文化开放心态和进取精神的同时，将社会生活、时代风貌与个人感情熔于一炉，创造出具有人文关怀和丰厚艺术内涵的新的美术风格。可以说，海派美术始终与风起云涌的时代潮流相随相携，它是中国美术史中浓墨重彩的重要篇章。

海派之于今天，之于上海美院，是我们所拥有的最重要的养分。拥有自己的传统，是一个城市，一个族群，一个行业得以延续生长的根。在不同文化碰撞过程中，从传统出发，以周遭文化和生存经验作为回应，是我们面对竞争时最为有效的方法和策略。

第三个问题：我们要去哪里？

厘清了历史与现状，一条清晰的路径就摆在面前。

今天我们提出“新海派”，无论是从海派美术的历史沿革，还是就今天海派艺术整体的创作实力而言，新的海派艺术应该有更大作为，应当散发出与上海这座国际化大都市相匹配的影响力。

美术学院肩负着人才培养、文化传承和社会服务的重任，对上海美院而言，在这一过程中，我们要擎起“新海派”的旗帜，以“深美中国”为使命，以“创造性继承申学传统，创新性发展海派文化，创意性提升上海人文”为目标，建成与“上海”城市地位相匹配的美术学院，成为中国美术教育的排头兵。

具体而言，可以从这三个方面去理解上海美院所倡导的“新海派”的内涵：

第一，新老海派各有侧重。海派所指是面向传统，兼容并蓄，实现传统美术向现代美术的转型，形成国家新兴艺术策源地的影响力；以中国现代美术话语体系的初创，引领近现代学院艺术、大众文化、国际交流，形成中国现代美术发展的策源地。

新海派则是面向未来，与时俱进，实现现代美术向当代美术的转型，形成国际当代艺术策源地的影响力。以中国当代美术话语体系的重构，引领当代时代风尚、艺术精神和文化样式，形成中国当代美术发展的新坐标。

第二，新旧两者最大的不同在于：发展原动力的不同。传统海派是受西方与传统两条线在此撞击交融所形成的，是一种由外向内的内向型文化；而新海派的原动力来自传统，是一种由内向外的外向型的新文化；如果说传统海派文化是让中国认识世界，今天的海派就是让世界了解中国。新海派所蕴含的复兴精神是其核心所在，是一种根植于上海社会环境中与时俱进的文化系统。

▲《圣火接力》

第三，从海派到新海派，其价值在于从文化符号层面传承文化脉络。从传统到现代，中间面临一种现代转化，这种转化是对过去优秀传统进行创新性发展、创造性转化，以此构建具有时代特征与精神内涵的文化系统。转化的目的是在东西方文化语境下，通过对传统和现代的学习，通过对传统的追溯，借助传统的力量，建立过去、现在和未来的联系，走出一条符合上海美院自身发展的道路。

因此，上海美院所倡导的“新海派”，要立足江南文化、红色文化、海派文化三位一体的城市文化基因，重振海派艺术的国际影响力，说好海派艺术的中国故事。新海派”既要传承海派文脉，又要放眼全球视野，运用国际语言，打造世界影响，还要体现海纳百川、有容乃大；中正风行、勇往直前的精神，将上海学派、上海设计等学科特色，聚焦在“新海派”的建设轴线上，擦亮发展的特色。

▲《福海之云》- 山东烟台

结语：

涓滴成海，汇成海派文化深水静流；历久弥新，彰显“新海派”中正风行。一个时代有一个时代的艺术，一个学院有一个学院的文化。上海美院的发展不是对其它美院的翻版复刻，也不是按照其它学校依葫芦画瓢，而是根植于上海文化的土壤之上，真正反映上海的文化特质和城市精神。我们要努力建设一流队伍、一流学科、一流基地、一流文化，不断提升学院的核心竞争力，要相信，我们今天的努力创造，就是给未来积累遗产。

作者简介：

1991 年毕业于中国美术学院雕塑系，获硕士学位并留校任教；

1996 年任中国美术学院雕塑系主任；

2000 年任清华大学美术学院美术分部主任、教授

2008 年任清华大学美术学院雕塑系主任

2015 年任清华大学美术学院副院长、博导

2020 年任上海美术学院院长、博导

现为全国政协委员、全国文联委员、农工党中央委员、中国美术家协会副主席、中国雕塑学会会长。

作品曾获第七届全国美展雕塑金奖、刘开渠雕塑艺术基金奖，第二届体育美展金奖、西湖美术节金奖、国际奥林匹克体育与艺术展银奖、全国城雕优秀作品优秀奖、北京双年展青年艺术家奖、首届刘开渠奖国际雕塑大展特殊荣誉奖、公共艺术户外雕塑学术奖、德国北方艺术大奖等国内外奖项等奖项。

代表作品：

《鉴湖三杰》

《骠骑将军霍去病》

《恩格斯》- 德国乌波塔尔

《战友》- 中共中央党校

《大禹》- 温州黄石山雕塑公园

《莲》系列 - 浙江建德

“一带一路”国际合作高峰论坛实体会标 - 北京

作者：曾成钢
编辑：吴金娇
责任编辑：樊丽萍

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