“亚运时间”即将开启。上海书画名家陈琪受邀为杭州亚运会创作的巨型四联屏组画《春华秋实》，作为迎宾主画面，近日于金华亚运分村主楼大厅揭幕，亮出恢弘、斑斓、奔放的“琪树千华”。金华是足球和藤球等亚运项目的举办地，接下来的一段时间里，下榻于此的健儿和嘉宾都将第一时间欣赏到这幅巨作，感受到新海派花鸟画扑面而来的新风采。
《春华秋实》四联屏每屏高6米、宽2.1米，分别以梅花、茶花、丹柿、石榴作为视觉主题。它们各有各的饱满与灿烂，又在金色调下形成协调的统一，不仅暗合金华地名，也点出亚运恰为体育健儿们的收获时刻。四联屏之间，悬挂着金华诗人艾青的诗歌名句木雕——“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。”诗歌的书法集字来自黄宾虹。
陈琪《春华秋实》
陈琪生于金华浦江，现任上海市美术家协会副主席、中国美术家协会理事、中国进博会艺委会主任。《春华秋实》是他给家乡的情书——画中选取的柿子和石榴，都可谓金华远近闻名的水果，山茶花则为金华的市花，但这件四联屏更是他以勇于探索的艺术创作精神，与敢于拼搏的体育竞技精神形成的一种契合。
中国传统花鸟画多为折枝小品，风格上多淡雅秀逸。显然，《春华秋实》的尺幅与悬挂场合，决定了画面的创新力度。无论构图、色彩还是用笔，陈琪都着实经过了一番思考，从小稿到整稿，去年历时八个月完成创作，画出新时代的繁花似锦、硕果累累，犹如气势磅礴的彩墨交响曲。
“小时候特别喜欢金秋跑去山野之中。看到叶子变黄，红彤彤的柿子挂在树上，那一幕让我印象太深刻了！”陈琪告诉文汇记者。也因而，柿子一直是他热衷于表达的一个主题。况且，它的收获意象如此鲜明。此次画柿子，陈琪用大写意双钩画前景枝干，用墨色线条表现画面深处的枝干，形成一种鲜明的对比。枝干间穿插的金色柿子颗颗饱满，娇俏可人，很有蓬勃的生命力。
石榴多子多福，在中国传统语境中是吉祥如意的佳果，紧紧抱在一起的果粒，可不正大写着运动健儿们所需要的团结精神。这幅画中的石榴数量多达数百个，多而有序，果实有金色的，也有在金色上罩上一层红色调显得更为红艳的，还有少量青色的点缀画面。
严寒中独自飘香的梅花，透出坚韧不拔、自强不息的精神。这是传统中国画尤为青睐的题材，有很多经典的表现方式，也正因无数画家都曾留下佳作而给创新带来挑战。陈琪的这张梅花，突破了以往传统的构图，特别在用线的处理和墨块的组合上，真正达到一种塑造的感觉。簇簇梅花先以金色铺满，再以红色点染，远远望去浪漫极了。
茶花，象征着中华民族青春昂扬的姿态。这幅茶花是陈琪自认为最有突破，也最为得意的。画中千纵万横的线条与块面交集，一派恢弘气象。从前的国画花卉都是随类赋彩，叶子用的是绿色、墨色，这一幅的叶子则大面积用了鲜亮的石青——这显然是想象中的颜色，茶花的颜色也从现实中的香槟色变为金色。如是视觉效果，被认为颇见海派艺术的特色，甚至可以直接当成海派旗袍的纹样。
陈琪坦言，自己特意在画面中把花果画出雕塑的感觉。“以前我们中国画习惯于用线条来表现，但我觉得尺幅巨大的花鸟更应该塑造，既有中国画线条的灵动，又有如雕塑般的用笔。”画中的斑斓色彩也显然是有意为之，成规模地平涂不透明矿物质颜料，泼辣、鲜亮、厚实，尤其用了很多金色，形成画面的张力与饱满。
对陈琪来说，受邀为国际级活动进行主题创作不是第一次。早在首届中国国际进口博览会开幕日，由他所领衔与江宏、车鹏飞、汪家芳共同创作的巨幅国画《春风又绿江南岸》就陈列于迎宾大厅正中的“0号位置”。创作《春华秋实》，陈琪索性把四张大大的宣纸铺在地上“开工”。他搬了板凳坐在宣纸上，手持毛笔，躬身挥毫泼墨，画到哪，板凳挪到哪。创作的过程亦堪称豪迈。如此大的画，不勾线，不勾草图，洋洋洒洒，不断组合、生发；看似随意，其实点线面的关系都在里面，满树花果之间的留白空间尤其是点线面关系的关键点。这样的画甚至还可以无限延伸。
约半个世纪的艺术生涯中，陈琪以笔墨游刃有余地穿行于国画山水、花鸟、人物各门类之间，又以并行的绘画、书法、瓷艺等挥洒创造力。近十年来，他尤以“琪派图式”的花鸟画，为传统花鸟画创出一条新路。陈琪坦言偏好画木本植物。他往往以树干作为中轴线建构画面，通过茎干枝条上下左右的横斜交织，营造出稳中含动的美感，丰富又浪漫的变化。正于海派艺术馆举办的“江山·人民”新时代中国画学术邀请展上，陈琪就以一幅高3米、宽6.6米的《万疆榴风》，与全国范围内的国画名家同台竞技。这幅石榴又与《春华秋实》中的石榴呈现出不同的表现手法，颗颗石榴的表达更饱满、灿烂，也更松弛。每一颗石榴里都有丰富的色彩变化、情绪流淌。
这样的花鸟画构图大，气魄大，满溢着一种豪情。这种豪情，固然与陈琪有过投身军戎的人生经历有关，但更与艺术家广阔的胸怀有关。前段时间，“上海陈琪文化艺术基金会”成立，致力于挖掘和培养中青年美术人才与促进新海派绘画艺术创新性转化。可以说，陈琪的绘画是其知与行的有机统一。
陈琪《万疆榴风》
作者：范昕
编辑：郭超豪
责任编辑：邢晓芳
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